親情的作文

　　在平平淡淡的日常中，大家對作文都再熟悉不過了吧，借助作文人們可以反映客觀事物、表達思想感情、傳遞知識信息。那要怎么寫好作文呢？下面是小編精心整理的親情的作文5篇，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

親情的作文 篇1

　　親情是一股涓涓細流，滋潤我的心田。親情是一縷春天的陽光，融化我冰凍的心房。親情是一曲小調(diào)，輕輕哼唱，便可以撥動心弦。親情，不在別處，就藏在我們的心里，親情是無形的'，沒人能說出它的樣子，親情還是無盡的，永遠也用不完。

　　小時候，外公對我很好，是我溫暖的港灣。

　　每一天晚上吃完飯，外公都會來看我，并且?guī)�我出去走走，不管我怎么調(diào)皮，怎么淘氣，他都不會打我，不會罵我。他有時候還會帶我去超市買面包，坐在公園里大樹下的長椅上一口一口地喂我吃，還幫我趕蚊子，撓癢癢。外公還會給我講故事、說笑話，讓我哈哈大笑起來。天黑了，他就會把我送回家，然后一個人走回去。

　　我的外公，有什么好吃的，總是會拿給我吃，看到我喜歡吃，就會站在一旁微微笑。他還會說：“好吃，就多吃一點兒吧!來，把這點兒拿回去吧!”他把好吃的東西給我吃，自己卻從來也不吃這些東西，全部省給我來吃這些好吃的，我要給外公吃的時候，他總是說：“不用不用，你來吃吧!”

　　外公對我真好，有他陪伴，我真幸福!

親情的作文 篇2

　　親情，猶如夕陽，可以使人賞心悅目；親情，猶如春風，可以使人沉醉于此。親情沒有如此富麗堂皇，親情是發(fā)自內(nèi)心的，可以在無微不至的照顧中，亦可以在一言一行中體現(xiàn)。

　　乘時光列車回到炎炎烈日的七月，正值暑假，地面被烈日烤的炙熱，空氣中的水分似乎都被蒸發(fā)，植物都被烤的垂頭喪氣，整個城市沒有一絲涼風。而我也終于忍受不住酷暑的煎熬，迫不及待地飛奔到游泳池，換好泳褲便如離弦的箭一般沖到水中，一股清涼涌入體內(nèi)，皮膚貪婪的吸收著水分。水給人們帶來歡樂，似乎誰也不想離開，直到太陽變得橘紅色，我才依依不舍的離開，離開這清爽的地帶，進入另一個炎熱干燥的世界，大概是一冷一熱，我體內(nèi)的溫度急劇上升。

　　在去醫(yī)院的途中，爸爸沉默不語，而媽媽卻在一直追問，說為什么不在游泳后立刻擦干身體，不用風筒將頭發(fā)吹干，不在打噴嚏時喝熱水……聽得我頭昏眼花。在醫(yī)院打點滴時，爸爸一直坐在一旁，而媽媽卻忙著拿藥，裝熱水給我喝。問我還冷不冷，退燒沒有，而我也像爸爸一樣保持沉默，雖然爸爸沒有說話，可我能感覺到他的擔心，也許是用另一種方式讓我從每一件事中成長，讓我堅強，這時我感到父親就像一座大山，是我堅實的后盾，是我精神的依靠。這也許不同于母親，什么事情都為我打算好，幫我整理床鋪，幫我折衣服，在她眼中，我永遠是一個長不大的孩子，而父親卻認為我應該成長，是時候?qū)W會獨立，父母是不能永遠陪著我們，終究有一天會離開我，想到這，我的眼眶已經(jīng)任憑淚水沖打，再看看父親后腦勺密密麻麻的白發(fā)“父親老了”再看看忙碌的母親，臉上的皺紋多了，那雙被家務折磨的'粗糙的手，淚水再也忍不住，如狂濤駭浪一般奪眶而出，又如鋒利無比的劍，劃過我的臉。

　　打完針，在出院時，父親用粗糙的手撫摸著我的頭，心里又一股暖流涌上喉嚨，父親輕輕地說：“以后要學會好好照顧自己，你已經(jīng)長大了！”走出醫(yī)院，黑夜中的月光照耀著大地，爸爸媽媽，你們猶如那一彎明月，你們的一言一行都能照亮我這片夜空。你們用偉大的親情編織著我，讓我重現(xiàn)奪目的光芒。

親情的作文 篇3

　　敬孝，一直是社會與家庭義不容辭的責任和義務;敬孝，也是人類與生俱來的自然情感。我們每個人都會垂垂老去，今日敬孝他人，他日被人敬孝!古人對“孝道”極為重視的，早在春秋戰(zhàn)國時期，孔子就提出了“百善孝為先”理念，不僅如此，古代也更有舉孝廉之說，也就是用“孝廉”來選拔官員。古人認為：“忠臣必出孝悌之家”。即一個真正懂得孝親的人，都會有一顆感恩心，誠敬心，也會形成重情重義、感恩思源的價值觀。事實上，許多事例也印證了這一觀點，古今中外，許多有出息，大有作為之人，大凡都是忠孝兩全。

　　孟子也說過：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”其意思就是在人與人相處中，應當推己及人，推恩及人，使孝道得以升華。最終上升至社會的友愛溫馨、和諧安定。在我們當今社會，和諧穩(wěn)定是前提，而維護和諧，也需要胸懷至誠感恩之心。感恩與和諧相伴，感恩之心會有力的化解人與人之間的鴻溝，甚至人與自然之間的矛盾。

　　一個心懷感恩的人，他一定會善待生活，善待他人，如果人人胸懷感恩，社會就會更加美好、更加和諧。有人說：“生活就是一面鏡子，你笑他也笑，你哭他也哭�！备卸饕踩缡�，當我們置心感恩時，我們就會覺得有些抱怨是無謂的.，有些煩惱是不應該的，感恩敬孝才是對生活的熱愛。

親情的作文 篇4

　　“砰！”房間的門被狠狠地砸上，父親摔坐在沙發(fā)上，喘著氣，良久，才傳來一聲嘆息。

　　這是我有記憶以來父母親吵得最兇的一次，僅僅是因為一件小事：母親是一位醫(yī)生，醫(yī)院安排去成都學習兩天歸來，行李很沉又有點暈機，打電話要父親去接她回家；而父親因為有急事脫不開身而拒絕了。因此母親回家大發(fā)雷霆。

　　家里的氣氛已然冷到了極致，誰也不曾想到過，前一秒還恩恩愛愛、默契自然的兩個人，此時卻因為生活中的一件小事誰也不待見誰，耍起了脾氣，一個將自己關(guān)在房間生著悶氣，一個在書房煩惱地抽著煙。

　　我端坐在書桌前，筆尖還在作業(yè)本上不停地飛揚，指尖卻已冰涼，一種惶恐、忐忑的味道在空氣中彌漫開來，心，有一點冷。

　　可誰又做錯了呢？是因重要工作而無法脫身的父親，還是奔波歸來得不到溫暖關(guān)懷的母親？我想不明白，也不愿去想明白。

　　鍋里是父親特意為母親準備的米粥，放著，放著，也就涼了，變成了一團混沌，那饞人的香甜漸漸淡了，稀釋在冰冷的空氣中，讓人失去了想要品嘗的欲望。

　　一觸即發(fā)的緊張氣氛，總需要有一個人先來打破。二十分鐘過去了，父親扔掉了手中的煙蒂，敲開了臥室的門。這一刻我的心一下子提到嗓子眼上了，不過多時，他從里面迅速地走了出來，直奔廚房，我好奇地想探頭張望，卻被他趕了出來。沒多久，一陣甜糯的香氣涌出了廚房，涌向了家里的`每個角落，暖暖的氣息停留在我的鼻翼，久久不息。那是粥的香甜，父親端出滿滿一碗白粥，白糯的粥上襯著幾絲紅紅綠綠的榨菜，煞是惹眼、清爽。父親小心翼翼地捧著它，像是捧著一件稀世珍寶。

　　“怎么這么香啊？我也想吃！”我故意調(diào)侃了一下父親。

　　“沒門，這是給你媽媽吃的�！备赣H一本正經(jīng)地回答，但臉上卻是掩蓋不住的期待和欣喜。這一刻，我在父親彎彎的眼角讀出了濃濃的化不開的愛意與呵護。

　　沒多久，父母的房間里傳來了溫馨的歡聲笑語，我微微地笑著，眼角漸漸地濕潤了。

　　我們的生命歷程融進了親情的每一朵浪花，每一組旋律，每一句叮嚀，每一個眼神，每一步足印。細細品味親情時你會發(fā)現(xiàn)，親情猶如這濃得化不開的粥香，久久地停留在舌尖。那一縷芬芳中膩人的香甜，是人世間最美的氣息！

親情的作文 篇5

　　對那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环�肖像照片，家里人都說挺好，后來以那幅照片為藍本又做了瓷版畫，但與記憶中的爺爺相去甚遠。

　　我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時候再回來啊?

　　盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來，學會攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。

　　歲月更替，手中有了相機，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠遠不如桌子上那個4t的硬盤所承載豐富，但點滴的記憶，前者所占更為豐滿。

　　于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?

　　膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報紙悄然滑落;機場旅客手中的書籍寥寥無幾;親朋聚餐，開心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。

　　科技是時代發(fā)展的產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機的時候，很是稀罕新潮，那時起，他拍攝了他的上流社會家庭親情。在那個大動蕩時代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個法國社會的時代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　說到這里，我感覺，關(guān)于“膠片時代與數(shù)碼技術(shù)時代”這個命題實則是個偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術(shù)，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠只是一個工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個關(guān)鍵�；蛘哒f，這才是命題所指。

　　于是，悄然問自己，我，能做什么?

　　急劇變化的經(jīng)濟社會面前，我們是否眼光放得太遠，而無力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?

　　前天，在江西老家的三弟，把手機視頻聊天功能打開，這是父母第一次使用，看到我在畫面里，媽媽興奮地說：“我看到你了，胡子又沒刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。

　　有段時間沒回家了，我想，得回去了。對了，父親一直說要爺爺那幅照片，家里沒有，這次也得帶回去了。

　　劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風格和藝術(shù)思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運。劇本和劇作家在一部戲中的.作用，不言而喻。

　　不過，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負責指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。

　　劇本就像作戰(zhàn)計劃，決定一場戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場仗。無論是劇本還是作戰(zhàn)計劃，最終都要上“戰(zhàn)場”接受考驗。作戰(zhàn)計劃根據(jù)實戰(zhàn)需要可能進行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過程中，也難免需要修改。

　　劇本修改誰說了算呢?這就要看導演、編劇和演員，誰在決定著這部戲的命運。換句話說，要看誰是這部戲的總指揮。在國內(nèi)，一般采取的是“導演中心制”，導演在一部戲中擁有最大話語權(quán)。因此，導演對是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權(quán)。

　　具體來講，劇作家拿出劇本后，導演可根據(jù)劇情等需要對劇本進行修改。劇作家當然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過程中，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達需要對臺詞進行適當改動，不過應經(jīng)過導演或劇作家認可。

　　在國外實行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導演和演員，實際上成為一部戲的總指揮。因此，導演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語權(quán)自然也就水漲船高。

　　但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對劇本進行相應修改。表演藝術(shù)家認為演員是在演戲，不是念劇本。這是對的。如果演員只會照本宣科，一部戲就可能喪失獨特的藝術(shù)風格。劇作家認為演員隨意改動臺詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒錯。這里并未否認演員改動臺詞的權(quán)利，只是反對“隨意改動”。

　　因此，無論誰擁有更大話語權(quán)，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說，對于劇本怎么修改，大家不妨坐下來好好談一談。

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