親情的作文
在日常的學習、工作、生活中，大家都接觸過作文吧，作文根據(jù)寫作時限的不同可以分為限時作文和非限時作文。那么問題來了，到底應如何寫一篇優(yōu)秀的作文呢？以下是小編整理的親情的作文4篇，希望能夠幫助到大家。
親情的作文 篇1
親情，就堪比鉆石永恒久遠，一情永留傳。自古以來，便有“慈母手中線，游子身上衣”，“想得家中夜深有，還應說著遠行人�！�
如此，親情便永留心間。
印象里，你永遠都是短短的及耳頭發(fā)，微黃蓬松，卻又參差不齊，還有那又粗糙干皺的手，指甲中全是黑乎乎的，怎么洗都洗不干凈。
你告訴我，在我?guī)讉�月大時，便跟在你身邊，歲月如梭，時光從手指縫間淌過，我親眼看著時光如何在你臉上刻下一道道皺紋，如何染白你的黑發(fā)，你一點一滴地看著我慢慢長大，從小學到初中，從初中到高中，如今我已成為16歲的花季少女，而你也成為顫顫巍巍的老人。
青春期間的躁動，我開始變得叛逆，甚至不可理喻，我開始不太與你講話，說你與我有代溝，沒有共同語言，有時還亂發(fā)脾氣吼你，你的'眼睛開始渾濁，卻還是一笑代之，對我說：“那就不打擾你了�！比缓筠D(zhuǎn)身離去，留給我的只是你那傴僂的背影。
你經(jīng)常在飯桌上說我不如小時候可愛，越大越倔，倔到十頭牛都拉不回來。
而我每次也嘟起嘴，面帶不屑，繼續(xù)吃我的。
你說要送我上學，我拒絕了你，怕被同學笑話，卻忘了小時候我總黏著你，你到哪兒我就到哪兒，你一離開就大吵大嚷，而你從未說過一句煩。
你吃飯打噴嚏，口水濺到菜里，我嫌臟沒有吃飯，卻忘了小時候你經(jīng)常將我吃剩的東西塞到嘴里，卻從未喊過一句臟。
我嫌你睡覺占位大，不想和你一起睡，卻忘了小時候我常常蹬被子，你半夜起來給我蓋上，卻從未抱過一次怨。
……
直到你生病住院，我一聽到消息就慌了，記得你只是會感幾次冒，但從未嚴重到住院，我馬不停蹄地趕到醫(yī)院，看到你安靜地躺在床上掛點滴，呼地松了一口氣，才發(fā)現(xiàn)我多么在乎你，多么離不開你。
心中的愧疚如潮涌，我拉起你的手，小手對大手，十指相扣，心里默默地說：“雖然現(xiàn)在的我無法拍著胸膛說我是你的依靠，但我會努力，請你相信，終有一天，我會成為你的依靠�！�
望著你泛著笑靨的臉龐，心中泛起一陣暖流。
我忽地想起一句話：“我們的歡樂，是母親臉上的微笑，我們的痛苦，是母親眼里深深的憂傷，我們可以走出家門，卻永遠走不出母親心靈的廣場�！�
親情的作文 篇2
年悄悄地來到村子里，他故意把頭壓低，腳步也慢慢放輕，為的就是不想被村子里的人發(fā)現(xiàn)。可人們歡慶的眼睛，一眼就看出來是年來了。
人們迎接年的到來，為此忙得不可開交，一大早就開始煮米糊、貼對聯(lián)、掛燈籠，當然我也不例外。
媽媽一起床便在廚房搗鼓著什么東西，我很好奇，便躡手躡腳地來到廚房，看見媽媽在煮著糊糊。
我耐不住好奇，探著小腦袋，問：“媽媽，這是什么？”
媽媽說：“這是米糊�！�
我又問：“可以吃嗎？”
媽媽一臉不耐煩地說：“你這小腦瓜里一天到晚就知道吃，你先去和弟弟掛燈籠吧�！�
我掛左邊的燈籠，弟弟掛右邊的燈籠，我們合作把媽媽布置的任務完成，兩個紅紅的燈籠亮著笑臉仿佛把我們的心也照亮了。
我問年：“你為什么要悄悄的來呢？”
年說：“我是來完成任務的`�！�
“任務？什么任務？”
“完成老人的心愿！”
“心愿？”
“嗯！老人很久沒有見到子女了，很想子女，但因為老人知道子女賺錢很辛苦，所以也不打電話叫他們回來過年�！�
“那你一定要完成！”
“看那！”
我順著他的目光看去，看見一位老人在子女和孫子的攙扶下，緩慢的朝家中走去。而那位老人臉上掛著永遠不變的笑臉。突然我心中不禁涌起一股暖流，那個背影在我腦海中不斷重復，讓我久久不能平靜下來！
我回到家中，看著坐在一起的家人，想著子女子孫攙扶著老人那溫馨的畫面，吃著奶奶做的一桌好菜，一種幸福涌蕩在心里。忙拿起手機，和家人一起拍了一張全家福，使那份溫馨與快樂永遠留住，不會隨著時間而流逝！
親情的作文 篇3
親情，你看不到摸不著，卻可以時時刻刻感受得到。一個電話，一聲問候，即使與親人相隔千里，卻仿佛近在咫尺。
我今年十五，卻有個比我大了整整十歲零三天的親姐姐。姐姐的生日在十二月的二十日，而我的卻剛好在同月的二十三日，多么接近？
所謂三年一代溝，本來相差十歲的我們照理來說應該沒有什么共同話題。再加上從小到大我們有機會呆在一起的時間實在不多，但我們的感情之好卻連媽媽都感到十分驚訝。
或許是因為我過于早熟，姐姐又向來坦率單純，所以我們很能聊到一塊兒去。對于很多事情的看法都是不謀而合，簡直堪稱知己。屬于那種多年不見，乍一見面時毫無生疏尷尬，晚上就可以躺一個被窩聊天說地的那種。
如此感情，想來也是難得得讓人羨慕的吧？
父親一家向來親情淡薄。點頭之交還算得上，但若是再深一層的'交集怕是沒了。親人之間的相互來往或許還比不上多年的左鄰右舍來的多，來得感情實在。自爸爸走后，本就不好的親人之間的關系更是雪上加霜�；蛟S正是因為這個原因，使我更加珍惜我們一家的感情，媽媽、姐姐、我，僅我們?nèi)齻�人。
因此我也更加珍惜和姐姐之間為數(shù)不多卻永遠值得珍藏回味的美好回憶，不敢輕易遺忘，也不敢時�；匚�。只敢在夜深人靜，偶爾拿出來回味片刻，再再三珍重地放回記憶的匣子里。
對于和媽媽、姐姐之間相處的點點滴滴，我永遠珍藏在心。因為那是我在世間上最后的一抹柔軟，媽媽和姐姐也是這世間上我最想永遠守護的人。
世界再大，有她們我便覺得滿足；
世界再小，有她們我便覺得仿佛擁有了所有；
真正的親人，真正的親情，永遠不會因為任何東西的改變和限制而改變。
“親情”，真的是一種很玄的東西：只可意會，不可言傳。
親情的作文 篇4
對那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环は裾掌�，家里人都說挺好，后來以那幅照片為藍本又做了瓷版畫，但與記憶中的爺爺相去甚遠。
我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時候再回來啊?
盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來，學會攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。
歲月更替，手中有了相機，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠遠不如桌子上那個4t的硬盤所承載豐富，但點滴的記憶，前者所占更為豐滿。
于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?
膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報紙悄然滑落;機場旅客手中的書籍寥寥無幾;親朋聚餐，開心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。
科技是時代發(fā)展的.產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機的時候，很是稀罕新潮，那時起，他拍攝了他的上流社會家庭親情。在那個大動蕩時代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個法國社會的時代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術博物館。
說到這里，我感覺，關于“膠片時代與數(shù)碼技術時代”這個命題實則是個偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠只是一個工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個關鍵�；蛘哒f，這才是命題所指。
于是，悄然問自己，我，能做什么?
急劇變化的經(jīng)濟社會面前，我們是否眼光放得太遠，而無力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?
前天，在江西老家的三弟，把手機視頻聊天功能打開，這是父母第一次使用，看到我在畫面里，媽媽興奮地說：“我看到你了，胡子又沒刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。
有段時間沒回家了，我想，得回去了。對了，父親一直說要爺爺那幅照片，家里沒有，這次也得帶回去了。
劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風格和藝術思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。
不過，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負責指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。
劇本就像作戰(zhàn)計劃，決定一場戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場仗。無論是劇本還是作戰(zhàn)計劃，最終都要上“戰(zhàn)場”接受考驗。作戰(zhàn)計劃根據(jù)實戰(zhàn)需要可能進行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過程中，也難免需要修改。
劇本修改誰說了算呢?這就要看導演、編劇和演員，誰在決定著這部戲的命運。換句話說，要看誰是這部戲的總指揮。在國內(nèi)，一般采取的是“導演中心制”，導演在一部戲中擁有最大話語權。因此，導演對是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權。
具體來講，劇作家拿出劇本后，導演可根據(jù)劇情等需要對劇本進行修改。劇作家當然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過程中，演員也可根據(jù)藝術表達需要對臺詞進行適當改動，不過應經(jīng)過導演或劇作家認可。
在國外實行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導演和演員，實際上成為一部戲的總指揮。因此，導演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權威地位，包括劇本修改問題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語權自然也就水漲船高。
但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對劇本進行相應修改。表演藝術家認為演員是在演戲，不是念劇本。這是對的。如果演員只會照本宣科，一部戲就可能喪失獨特的藝術風格。劇作家認為演員隨意改動臺詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒錯。這里并未否認演員改動臺詞的權利，只是反對“隨意改動”。
因此，無論誰擁有更大話語權，從尊重藝術規(guī)律的角度，還是要有話好好說，對于劇本怎么修改，大家不妨坐下來好好談一談。
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