當(dāng)代觀念變革分析論文

　　“跨界”英文為Crossover，其原意是多角度、多思維看待問題、解決問題的方式�？缃绾献�，指的是兩個(gè)不同領(lǐng)域的合作。現(xiàn)在更多時(shí)候，跨界代表著新移勝活態(tài)度和審美方式的融合。跨界設(shè)計(jì)的最太益處，是讓原本毫不相干的元素，相互滲透、相互融會(huì)，從而體現(xiàn)一種立體感和縱深感。

　　一、跨界的核心是“創(chuàng)意”

　　德國(guó)平面設(shè)計(jì)大師馬蒂斯在中國(guó)授課時(shí)，曾經(jīng)重新定義了“創(chuàng)意”，他提到，所謂創(chuàng)意就是將兩個(gè)看似無關(guān)的事物結(jié)合起來。設(shè)計(jì)，被認(rèn)為是有目的的創(chuàng)造性活動(dòng)。在當(dāng)代，人們的生活方式已經(jīng)發(fā)生深刻的變化，越來越充分地享受現(xiàn)代文明的發(fā)展成果。現(xiàn)代設(shè)計(jì)是這種變化的闡釋者和催化劑，它在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)中通過理性的精神、文明的方式和視覺的便利來建立一種秩序，對(duì)當(dāng)代生活起著不可或缺的重要作用。

　　跨界設(shè)計(jì)的核心是“創(chuàng)新"。沒有思想、觀念的創(chuàng)新，沒有審美習(xí)J賡的創(chuàng)新，沒有表達(dá)方式的創(chuàng)新，那么跨界只會(huì)變成簡(jiǎn)單羅列式的“東施效擎”。這不禁使我想起了后現(xiàn)代主義藝術(shù)劃幣杜尚的一件作品:他設(shè)計(jì)了一個(gè)裝置作品—一個(gè)龐然大物般的機(jī)器，如果不看題目標(biāo)簽，絕對(duì)沒有人能猜出來是什么。在壞付了一系列大大小小復(fù)雜的皮帶、齒輪和轉(zhuǎn)動(dòng)軸的傳送裝置之后，有些咖啡豆被磨成粉末倒人杯中并泡成咖啡，原來是“咖啡機(jī)”,，讓人不禁啞然失笑。這樣一件裝置作品，重要的不轟絲吉果，作者的整個(gè)構(gòu)思正是反映了工業(yè)文明對(duì)人類生活方式的改變，這便是其高明之處。

　　那么跨界究竟跨的是一個(gè)什么樣的“界”?這個(gè)界其實(shí)并不完全指兩個(gè)不同行業(yè)之間的界，這是看得見的表面的界，從更深層面來講，這種界源自我們心中，是認(rèn)識(shí)不足和狹隘偏見的界。跨界是一種新思路，它不是簡(jiǎn)單的模仿和拿來。當(dāng)一個(gè)設(shè)計(jì)方案或作品僅僅變成單純的符號(hào)或紀(jì)錄片一般的簡(jiǎn)單敘事時(shí)，那么它已失去了設(shè)計(jì)的意義。

　　跨界是手段，不是目的。其實(shí)很多時(shí)候作品本身并不重要，重要的是透過作品所表達(dá)出的意義�！暗� 54屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展”上有不少具有跨界思路的作品，作者以獨(dú)特的視角和前衛(wèi)的理念，以及后現(xiàn)代的表達(dá)方式與觀眾互動(dòng)。

　　(一)《寫實(shí)的空間》:筆者在澳大利亞館看到了這樣一件人物雕塑作品，起初看到這幅作品時(shí)，以為自己的眼睛花了，因?yàn)樵诘袼苤锌吹搅诉b遠(yuǎn)的空間。作者運(yùn)用了幾根細(xì)線把一大一小兩個(gè)人物連接起來，在特定的角度下就形成了一種錯(cuò)覺，一種強(qiáng)烈的空間視覺效果，讓人覺得那個(gè)小人物站到很遠(yuǎn)的地平線上。能用寫實(shí)的手法來表現(xiàn)一種空間的理念和視覺效果，這在雕塑作品中并不多見。

　　(二)((涂鴉式互動(dòng)》:在主展廳還有一件吸引眼球的作品，與其說是作品，毋寧說是一個(gè)設(shè)計(jì)方案。在一間不足20平方米的小展廳里站滿了人，中間碼放了一堆紅色、黑色和白色的橡皮泥，展廳四周的墻壁上貼滿了用橡皮泥捏成的各種字母和圖形。來自世界各地的參觀者都喜歡把自己設(shè)計(jì)的圖案或名字貼上去，各種文字五花八門，應(yīng)有盡有，等到整面墻快被貼滿時(shí)才能看到整體效果，這樣的作品恐怕到了撤展時(shí)才會(huì)有最終的完成效果。這件涂鴉式的作品之所以吸引人，是因?yàn)樗�很好地體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的互動(dòng)性、概念性和不確定性，稱得上是一件構(gòu)思奇特的作品。

　　二、跨界體現(xiàn)的是一種開闊的視野和胸懷

　　當(dāng)代社會(huì)已進(jìn)入一個(gè)消費(fèi)型社會(huì)，大眾消費(fèi)從一個(gè)品牌延伸到一種理念和文化，甚至是一種生活方式和態(tài)度。尤其是奢侈品，集中體現(xiàn)了這樣一種新的審美訴求和消費(fèi)需求�？缃绯蔀橐环N時(shí)尚潮流的標(biāo)志，不同領(lǐng)域的各大知名品牌高調(diào)合作，獲得了巨大的商業(yè)成功。

　　當(dāng)代設(shè)計(jì)更多體現(xiàn)以人為本的設(shè)計(jì)理念，探究設(shè)計(jì)如何讓人們的生活更加舒適便利，更加耐人尋味�？缃缭O(shè)計(jì)正是在尋找這樣一條出路，它需要一種大視野和大胸懷。事實(shí)證明，設(shè)計(jì)師只有具備開闊的人文視野和胸懷，才會(huì)創(chuàng)作出不俗的作品。在威尼斯雙年展上就有不少傲人的作品，讓人回味無窮。

　　(一)《迷幻的世界》:這是一間非常小的展廳，是通往快餐廳的必經(jīng)之地，是日本藝術(shù)家草間彌生的作品。作者利用黑色斑點(diǎn)的有趣排列，營(yíng)造了一個(gè)如迷幻世界般的視覺空間。作者巧妙的構(gòu)思，似乎已經(jīng)把餐廳變成了作品的一部分。人口處進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，餐廳的圖案和展廳互相呼應(yīng)，相得益彰，使得整個(gè)作品顯得很有活力，充滿現(xiàn)代氣息。在這件作品中，作者采取了平面與立體、具象與抽象、想象與空間、虛擬與真實(shí)等對(duì)比的手法，很好地營(yíng)造了一個(gè)抽象的空間視覺藝術(shù)品，這也堪稱是跨界與綜合的典范作品。

　　(二)《寫實(shí)性抽象》:這是一件影像作品，由兩個(gè)放映機(jī)投在同一個(gè)屏幕上播放一個(gè)經(jīng)過合成的作品，影像的內(nèi)容是幾個(gè)芭蕾舞演員正在表演，他們來回走動(dòng)著，跳著同樣的舞蹈動(dòng)作，似乎沒有什么特別之處。

　　但是，仔細(xì)一瞧，畫面上那個(gè)穿黑衣服的演員似乎很特別，因?yàn)樗�能夠時(shí)而隱身，時(shí)而穿透其他人，非常神秘。影像是具象的，但作品傳達(dá)的理念是抽象的。中國(guó)有句古話叫“大隱隱于市”，能夠隱藏在身邊的人中間，的確夠神秘的。

　　(三)《文明與垃圾》:這是一件由生活垃圾組成的藝術(shù)品。作品位于瑞士主題館出口旁一個(gè)不太起目良的展廳。展廳是一個(gè)I(}時(shí)搭建的遮雨棚，走近一看讓人眼前一亮，這件展廳的展品不同于其他展廳，創(chuàng)門全是在生活中收集的廢舊物品，有廢舊家電(電視、電冰箱、洗衣機(jī)、電腦)、圖書雜志、護(hù)氣車座椅、手機(jī)、玩具、破碎的玻璃制品、舊家具等等，全替階痰透明膠帶包宇!起來。這些當(dāng)代文明的產(chǎn)物，在未來人的眼里也許就是一堆垃圾。

　　(四)《真實(shí)與幻覺》:與眾多的裝置作品不同的是，這件作品通過燈光與鋼球的反射給觀眾制造了一系列的幻覺，這樣的一種視覺體驗(yàn)，只有當(dāng)觀者置身于其中時(shí)才能真實(shí)體會(huì)到。

　　不銹鋼，工業(yè)文明的產(chǎn)物，它不僅用在工業(yè)上、醫(yī)療上、軍事上，而且已經(jīng)走人尋常百姓家，與我們形影不離。這樣一堆鋼球、倒置的立方體、橢圓鏡在經(jīng)過一系列的簡(jiǎn)單排列之后，由光線的不同照射而產(chǎn)生出耀眼的變形圖像，使人仿佛進(jìn)入一個(gè)虛幻的視覺空間，強(qiáng)化了這件作品獨(dú)特的視覺效果和文化訴求，這不電文化訴求只有當(dāng)物體本身演變成一堆文化符號(hào)日加悄康氰正體現(xiàn)出來。

　　三、跨界需要不同文化的碰撞與滋養(yǎng)

　　亨廷頓說過:“文明沒有明確的邊界，也沒有精確的起點(diǎn)和終點(diǎn)。然而，文明是有意義的實(shí)體，盡管它們之間的界卜臥睦得清晰，但這些界限卻是真實(shí)的�！辈煌�的文化創(chuàng)造不同的文明，如果沒有文化的滋養(yǎng)，那么人類的精神很準(zhǔn)棲息繁衍。當(dāng)不同的文化相互碰撞，才能激發(fā)出創(chuàng)造的靈感。作為釋黔申創(chuàng)造活動(dòng)的設(shè)計(jì)更是如此，設(shè)計(jì)師有了文化的滋養(yǎng)，具備開闊的視野和胸懷，就不會(huì)沉溺于細(xì)枝末節(jié)的自我陶醉和藝術(shù)精神的虛無主義，從自身文才長(zhǎng)主發(fā)出創(chuàng)造的靈感和勇氣，向傳統(tǒng)告別，向平庸挑戰(zhàn)。兒寶個(gè)意義上講，“威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展”是一座世界文化的大看臺(tái)，給來自不同地域文化的藝術(shù)家提供了展示和交流的藝術(shù)盛宴。

　　2011年5月，“設(shè)計(jì)能做什么，，( What Design CanDo!)的跨界設(shè)計(jì)國(guó)際會(huì)議在荷蘭召開。“第一屆跨界設(shè)計(jì)國(guó)際會(huì)議”的主題定為Access，即“通道”。大會(huì)稱:

　　“設(shè)計(jì)能做什么”是一個(gè)聚合各方面設(shè)計(jì)師的國(guó)際聚會(huì)。他們將走到一起對(duì)職業(yè)的社會(huì)潛能發(fā)表宣言。它是尋求解決方式的活動(dòng)家的會(huì)議。期望來自建筑、產(chǎn)品、平面和時(shí)尚等各行業(yè)設(shè)計(jì)師的跨界交流能引發(fā)新的多方位的解決方法。來自世界各地的24位設(shè)計(jì)師分享各自的經(jīng)歷和理念，分別從人本、城市、公眾和文化等不同角度進(jìn)行富有創(chuàng)意的工作，闡釋跨界的理念與成果。丹麥新銳家居設(shè)計(jì)師Henrik認(rèn)為，被常人忽略的生活細(xì)節(jié)是最具潛力的設(shè)計(jì)靈感。有計(jì)劃的跨界不但能讓設(shè)計(jì)有條不紊，避免思維與風(fēng)格上的混亂，還會(huì)取長(zhǎng)補(bǔ)短，讓思維更開闊。

　　四、結(jié)語

　　讓·弗朗索瓦·利奧塔說:“當(dāng)審美標(biāo)準(zhǔn)缺乏時(shí)，人們就可能通過作品所帶來的利潤(rùn)來衡量它的價(jià)值，這也是有用的�！痹谑袌�(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天，審美標(biāo)準(zhǔn)正在日益發(fā)生著變化，如何既能獲取足夠的利潤(rùn)，又能提升品牌的力量，設(shè)計(jì)師在產(chǎn)品理念的傳達(dá)、企業(yè)形象的傳播、營(yíng)銷策略的執(zhí)行方面都發(fā)揮著舉足輕重的作用。因此，跨界設(shè)計(jì)正是解決當(dāng)下問題的新思路。從外觀到內(nèi)在，跨界設(shè)計(jì)已經(jīng)深人到更深層面的結(jié)合，正在形成新的潮流�！巴�尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展”從藝術(shù)角度給了我們很多啟示。實(shí)踐證明，跨界設(shè)計(jì)打破原有的思維定勢(shì)，兼容并蓄，博采眾長(zhǎng)，標(biāo)新立異，提升格局，這也必將是未來設(shè)計(jì)的大趨勢(shì)。

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