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韓劇《未生》的傳播視野分析論文
2014年10月17日起，韓國(guó)有線 TVN 電視臺(tái)每周五、周六晚開(kāi)始播放自同名漫畫(huà)改編的職場(chǎng)電視劇《未生》，該劇自播出后便不斷引起話題，并在年輕受眾中獲得了極高反響，至12月20日的大結(jié)局，《未生》創(chuàng)下了平均8.4% 的超高收視率，并高居“有線與綜合編成電視收視排名榜單”榜首�！段瓷繁旧砼c以往韓劇玩浪漫，講家長(zhǎng)里短不同，其目標(biāo)市場(chǎng)受眾定位精確，意將職場(chǎng)一族作為自己的目標(biāo)受眾群。20集的劇情波瀾不驚，自然講述著圍棋出身的張格萊在無(wú)學(xué)歷和履歷的背景中，在被看不起受排擠的情況下通過(guò)測(cè)試，成為綜合貿(mào)易公司 oneinternational 實(shí)習(xí)員工后所發(fā)生的一系列故事。
下面將從從符號(hào)學(xué)角度、敘事結(jié)構(gòu)、受眾心理認(rèn)同和其所表現(xiàn)出的媒介功能四個(gè)方面，來(lái)分析《未生》的傳播視野。
一、《未生》蘊(yùn)含的符號(hào)學(xué)意義
關(guān)于劇名，可從符號(hào)學(xué)角度入手理解。在瑞士語(yǔ)言學(xué)家費(fèi)迪南德·索緒爾對(duì)符號(hào)的表征中，指出符號(hào)分為兩個(gè)部分“：能指”和“所指”，這一對(duì)概念又可以由“聲音——形象”和“概念”所表示。
為理解所指，可先理解劇名概念，“未生”取自圍棋中的術(shù)語(yǔ)，和“完生”(即成功)相對(duì)應(yīng)，意為：“還沒(méi)做活(完生)的棋沒(méi)被用掉，仍然留在棋盤上，但也沒(méi)被完全困住，尋找完生的路。未確定死活的一枚棋，可以補(bǔ)幾手做活，也可以放棄，做活還是棄子，堅(jiān)持還是放棄，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有選擇�！眲≈袕埜袢R的上司也就此給出類似的解釋。“所指”對(duì)應(yīng)的“能指”從宏觀來(lái)說(shuō)，整20集劇情中所有關(guān)于張格萊的電視畫(huà)面和電視語(yǔ)言所構(gòu)成的“聲音—形象”都可以表現(xiàn)為能指，張格萊的一言一行，內(nèi)心獨(dú)白都能幫助觀眾更好理解“未生”的含義。
除劇名以外，電視劇中還有很多細(xì)節(jié)折射著符號(hào)形象。具體來(lái)看，選取未生每集9秒的片頭為例，整段片頭采用多重曝光的模式，多重曝光是指通過(guò)多次曝光，將兩個(gè)甚至多個(gè)不同場(chǎng)景在同一畫(huà)面上交疊，呈現(xiàn)層次豐富、充滿想象的畫(huà)面和氣氛。如圖1所示，打領(lǐng)帶的動(dòng)作剪影是單次曝光，疊加上剪影中的城市日出景象，背景音樂(lè)節(jié)奏較快，并夾雜著“滴滴，滴滴”的鬧鐘聲音，象征著上班族一天職場(chǎng)生活的開(kāi)始。這段“聲音——形象”的能指可謂是《未生》中最經(jīng)典的符號(hào)形象。
二、《未生》表達(dá)的敘事結(jié)構(gòu)
在敘事結(jié)構(gòu)這一部分，關(guān)于路的選擇和夢(mèng)想的追求成了貫穿頭尾的主題。敘事結(jié)構(gòu)由故事的兩條主線交織而成，其中最明顯的故事主線集中在第1集20分鐘以后到第20集70分鐘的劇情里，這段劇情發(fā)生在2012至2014中的兩年時(shí)間中，講述張格萊在 one international 的工作情況。首先，張格萊初進(jìn)韓國(guó)著名外貿(mào)公司實(shí)習(xí)，因?qū)W歷低遭排擠，后通過(guò)實(shí)習(xí)考核，成為合約工以后在營(yíng)業(yè)3組用異于常人的努力贏得吳相植科長(zhǎng)和金代理的認(rèn)可，并將棋盤上的戰(zhàn)術(shù)與職場(chǎng)遇到的難題融會(huì)貫通。每一集都有張格萊的內(nèi)心獨(dú)白，這種自省式的獨(dú)白也讓劇情更加令人回味。當(dāng)張格萊逐漸融入營(yíng)業(yè)3組時(shí)，自己的合約工身份讓他意識(shí)到公司規(guī)章的不公平，從而更加努力地工作以期能轉(zhuǎn)變身份。最后，吳相植科長(zhǎng)為了留住張格萊，違背原則參與公司上層提議的項(xiàng)目中。項(xiàng)目失敗，營(yíng)業(yè)3組陷入危機(jī)，吳科長(zhǎng)引咎辭職，張格萊終究未能成為正式工，至此，張格萊的第一段職業(yè)生涯以遺憾收?qǐng)觥?/p>
另一條主線并不明顯，但卻獨(dú)顯編劇的匠心。這條線也最能說(shuō)明《未生》在敘事結(jié)構(gòu)上的精巧，集中體現(xiàn)為倒序的敘事方式。這一敘事通過(guò)首集的前20分鐘和最后一集后20分鐘展開(kāi)，首集上演了一場(chǎng)約旦街頭未完成的追逐戲;劇尾的后20分鐘交代了約旦事件的緣由和始末。而這40分鐘的戲全部發(fā)生在2014年，講述了張格萊第一段職業(yè)生涯結(jié)束后，和金代理先后加入?yún)窍嘀矂?chuàng)建的新公司。新公司仍然和 oneinternational 保持生意上的往來(lái)，在一次項(xiàng)目中，雇員的偷盜行為引起事端，為彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)，張格萊和吳相植赴約旦展開(kāi)追逐，最終完滿解決。至此，敘事結(jié)構(gòu)的頭尾鏈接起來(lái)，完成第二條故事主線，全劇也就此完結(jié)。
最后一集的結(jié)尾也給全劇帶來(lái)了反轉(zhuǎn)式的高潮，而在這濃縮的20多分鐘里，更是將“路”的意義進(jìn)行了充分的詮釋。從69分31秒開(kāi)始，出現(xiàn)交錯(cuò)的詩(shī)歌旁白，張格萊和吳相植一邊共同吟誦著美國(guó)詩(shī)人佛羅斯特的《未選擇的路》，一邊從不同的路走進(jìn)蜿蜒的石窟。石窟盡頭是約旦古城佩特拉中心的卡茲尼神殿，兩人碰面，在談話中，吳相植談起自己年輕時(shí)環(huán)游世界的夢(mèng)想，并隱射自己不后悔在工作中堅(jiān)持選擇正直的職業(yè)操守之路。電視劇末尾，張格萊和吳相植的車漸漸在約旦蒼茫的大漠中遠(yuǎn)去，汽車飛揚(yáng)的鏡頭是下午時(shí)光最耀眼的太陽(yáng)。除了構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)的兩條故事主線以外，其他配角的生活和故事也得到了重視和關(guān)注。例如，第六集中的樸代理，職場(chǎng)媽媽宣次長(zhǎng)，每一個(gè)劇中人物甚至都可以對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)生活中的人物原型。
三、《未生》獲得的受眾認(rèn)同
沒(méi)有大長(zhǎng)腿，沒(méi)有土豪，《未生》為何能火?除了這部劇塑造的豐滿人物形象和多線敘事結(jié)構(gòu)之外，《未生》的準(zhǔn)確定位贏得了大批受眾，具體體現(xiàn)為受眾對(duì)電視劇感知上的心理認(rèn)同，且存在著強(qiáng)烈的文化身份代入感。
勞倫斯·格羅斯伯格在《媒介建構(gòu)：流行文化中的大眾媒介》一書(shū)中從不同層面對(duì)受眾的角色進(jìn)行了剖析，其中一個(gè)觀點(diǎn)認(rèn)為：“受眾行為中最重要的內(nèi)容是受眾對(duì)所消費(fèi)產(chǎn)品的理解程度�！薄段瓷返哪繕�(biāo)受眾群是20～50歲的上班族，劇中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的畫(huà)面：上班時(shí)候的匆匆步伐，下班之后的勞累面貌;而不同的角色也會(huì)讓受眾不自覺(jué)地將自己在日常職場(chǎng)中的位置代入到劇中，有人認(rèn)為自己是張格萊，有人覺(jué)得自己的上司是馬部長(zhǎng)或成代理，而這種代入感隨即產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的共鳴。另外，《未生》劇情的發(fā)展更突出關(guān)照主人公的成長(zhǎng)和自省，這在很多細(xì)節(jié)之處都能得以體現(xiàn)。如劇中第1集和第2集將張格萊受排擠的實(shí)習(xí)生形象刻畫(huà)到令人心酸，不少觀眾留言說(shuō)自己會(huì)感同身受，會(huì)回憶起自己剛?cè)肼殨r(shí)的無(wú)所適從。主角們的悲喜也給受眾帶來(lái)了相似的情感體驗(yàn)。
所以，無(wú)論是劇中出現(xiàn)的上班族上下班時(shí)的匆匆情景，還是塑造的不同人物形象，都能讓觀眾產(chǎn)生一致的心理認(rèn)同。此外，在心理認(rèn)同的驅(qū)使下，觀眾會(huì)一邊觀劇一邊品味劇中人物所經(jīng)歷的磨難和考驗(yàn)，并通過(guò)持續(xù)的“追劇”來(lái)關(guān)注劇中人物的未來(lái)命運(yùn)。如此一來(lái)，電視劇中構(gòu)建的不同角色形象和受眾在現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中的親身體驗(yàn)相互交織。這種強(qiáng)烈的受眾心理認(rèn)同使得電視劇信息被充分解碼，從而能幫助受眾更深刻地理解劇中故事的意義，以此加深對(duì)電視劇更濃烈的情感體驗(yàn)。
四、《未生》體現(xiàn)的媒介功能
哈羅德·拉斯韋爾(1948)是最早對(duì)媒介的社會(huì)功能進(jìn)行分類的學(xué)者之一。他認(rèn)為大眾媒介主要有三個(gè)主要的社會(huì)功能。一是監(jiān)測(cè)環(huán)境，即提供社會(huì)和世界中發(fā)生的事件以及環(huán)境的信息。二是協(xié)調(diào)社會(huì)，即解釋和評(píng)論事件和信息的意義、協(xié)調(diào)不同的活動(dòng)以及社會(huì)化。三是在代與代之間傳承社會(huì)文化傳統(tǒng)。除了通過(guò)敘事吸引受眾引發(fā)心理認(rèn)同之外，電視劇作為大眾媒介，同樣也具備上述的三大功能�！段瓷贩从沉水�(dāng)今韓國(guó)的職場(chǎng)百態(tài)，這可以歸屬于電視劇作為媒介所具備的第一個(gè)功能：監(jiān)測(cè)環(huán)境;此外，在協(xié)調(diào)社會(huì)和傳承社會(huì)文化傳統(tǒng)的功能方面，《未生》體現(xiàn)了更多。
社會(huì)文化傳統(tǒng)一般包括以生活方式為主要體現(xiàn)的物質(zhì)層面和精神層面，從生活方式上看，一般情況下，韓劇向受眾傳遞的文化大多集中在飲食、服飾方面;從情感上看，韓劇偏向于強(qiáng)調(diào)倫理與和諧，突出表現(xiàn)為大結(jié)局的完滿。而《未生》在這兩方面都構(gòu)建出了獨(dú)特的韓國(guó)人的文化身份。在生活方式方面，飲食中的飲酒文化在劇中體現(xiàn)得最為明顯。在韓國(guó)職場(chǎng)中，部門職員往往會(huì)不定期舉行聚餐活動(dòng)。不管是部門成功合力完成某一項(xiàng)目，還是工作中遇到壓力或挫折，都會(huì)聚餐，而聚餐過(guò)程中，飲酒又最具代表性，如后輩和前輩同時(shí)喝酒，后輩要轉(zhuǎn)過(guò)身，不能直面前輩，以示尊敬。《未生》里，下班前“一起喝一杯怎么樣”的問(wèn)話實(shí)際上也經(jīng)常出現(xiàn)在韓國(guó)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的對(duì)話中。吳相植在劇中經(jīng)常醉酒，如第2集吳相植借醉酒為張格萊伸張正義，第7集結(jié)尾吳對(duì)著鏡頭問(wèn)道：“你知道酒的味道嗎?”等片段都體現(xiàn)了韓國(guó)工薪階層偏好利用醉酒來(lái)發(fā)泄情緒，緩解壓力的獨(dú)特方式。在精神層面，《未生》突出體現(xiàn)了韓國(guó)的職場(chǎng)中最令人注意的身份等級(jí)文化。韓語(yǔ)體系中一般分平語(yǔ)和敬語(yǔ)，在韓國(guó)社會(huì)所有公司中，下級(jí)對(duì)上級(jí)，后輩對(duì)前輩要以敬語(yǔ)相稱，并常伴有鞠躬的動(dòng)作。此外，《未生》也采用了韓劇一貫擅長(zhǎng)的“人情味”制造溫暖。一般情況下，當(dāng)人們談到“職場(chǎng)”時(shí)，往往會(huì)向與職場(chǎng)相關(guān)的“刻板印象”靠攏。刻板印象指的是人們對(duì)某一類人或事物產(chǎn)生的比較固定、概括而籠統(tǒng)的看法，是我們?cè)谡J(rèn)識(shí)他人時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的一種相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。所以說(shuō)到“職場(chǎng)”，我們會(huì)想到人與人之間的冷漠，或是明爭(zhēng)暗斗的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系�！段瓷分械穆殘�(chǎng)，人們的冷漠和部門之間的互相競(jìng)爭(zhēng)和牽制也被刻畫(huà)得淋漓盡致，但最令人印象深刻的卻是在冷漠關(guān)系中不斷溫暖人心的營(yíng)業(yè)3組上下級(jí)間的人情味。比如說(shuō)吳相植將張格萊稱為“咱家的孩子”，“咱家”在韓語(yǔ)中一般是家庭成員之間的稱呼，上司的這一說(shuō)法讓格萊體會(huì)到歸屬感;同期生病，吳相植召集新職員周末加班幫助宣次長(zhǎng)完成項(xiàng)目;為了幫助張格萊成為正式工，吳相植不惜違背自己的職業(yè)意愿所付出丟掉工作的犧牲;以及在最后，吳相植創(chuàng)辦的新公司逐漸壯大，金代理辭職加入后三人的擁抱和欣喜也讓觀眾為之動(dòng)容。劇中大量的同期之情和上下級(jí)之情都是在向觀眾傳遞著“正能量”。這也是韓劇期望表達(dá)的最重要的媒介功能。
作為反映韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的職場(chǎng)題材電視劇，《未生》除了打動(dòng)觀眾以外，更引起了政府的重視，并催生了一系列政策上的改革�！段瓷反蠼Y(jié)局播出以后，2014年12月23日，據(jù)韓國(guó)《中央日?qǐng)?bào)》報(bào)道，“因《未生》播出后引起巨大社會(huì)反響，韓國(guó)政府將出臺(tái)‘非正規(guī)職工綜合對(duì)策’以改善類似《未生》中‘張格萊’的合同工們的待遇�！畬�(duì)策’中包含入職三個(gè)月以上就可以領(lǐng)退職金;失業(yè)補(bǔ)貼發(fā)放延長(zhǎng)至4個(gè)月;無(wú)法轉(zhuǎn)正的可獲得一定的離職金等規(guī)定”。這一舉措表明電視劇作為媒介達(dá)成的影響力之大，此外，和“非正規(guī)職工綜合對(duì)策”一并形成的一系列后續(xù)效益也說(shuō)明媒介所具備的協(xié)調(diào)社會(huì)功能通過(guò)電視劇得到了充分體現(xiàn)。
五、結(jié)語(yǔ)
作為文化產(chǎn)業(yè)大國(guó)，韓國(guó)自20世紀(jì)20年代推出文化興國(guó)戰(zhàn)略，開(kāi)始對(duì)影視、旅游、印刷、設(shè)計(jì)等各行業(yè)進(jìn)行大力扶持。韓國(guó)電視劇發(fā)展到現(xiàn)在，不斷探索并發(fā)展為成熟的運(yùn)作機(jī)制�！段瓷纷鳛橐徊扛木巹�，從漫畫(huà)改編為電視劇，而電視劇的播出又帶動(dòng)原著漫畫(huà)的熱賣。(據(jù)11月26日韓網(wǎng)新聞報(bào)道，《未生》原著漫畫(huà)銷量突破200萬(wàn)冊(cè)，成為韓國(guó)年度最暢銷書(shū)籍。)，原著漫畫(huà)和電視劇又帶動(dòng)了周邊產(chǎn)品的熱賣，這無(wú)疑是各個(gè)產(chǎn)業(yè)流暢整合的體現(xiàn)。
實(shí)際上，受影視劇時(shí)限、制作成本等影響，由書(shū)籍改編的影視劇都無(wú)法超越原著。例如，2015年1月熱播的大陸劇《何以笙簫默》雖也是改編自其同名小說(shuō)，但電視劇制作的粗糙程度正如主演唐嫣的假發(fā)和地?cái)偞钆湟粯右欢瘸蔀橛^眾們的吐槽對(duì)象;2014年于正的炒冷飯《神雕俠侶》更是將小龍女烹制成了小籠包，也逃不了網(wǎng)友們的惡搞和戲謔。
相比之下，《未生》從各個(gè)細(xì)節(jié)入手，對(duì)原著作漫畫(huà)進(jìn)行高度還原，為和漫畫(huà)中原人物工作狂的形象高度一致，扮演吳相植的演員通過(guò)滴眼藥水和不斷揉搓讓眼睛充血，塑造了神經(jīng)質(zhì)的工作狂形象;此外，以精準(zhǔn)的市場(chǎng)細(xì)分和人文關(guān)懷為利器的制作理念，無(wú)論是電視劇還是漫畫(huà)，《未生》的整體性均達(dá)到了高度統(tǒng)一。
如何通過(guò)文化市場(chǎng)和政策背景形成宏觀條件，結(jié)合電視劇自身的細(xì)節(jié)考量以及觀眾為王這些微觀層面，最終醞釀為成熟的運(yùn)作機(jī)制，是中國(guó)電視劇制作人需要不斷思考的問(wèn)題。
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