《小蘿莉與猴神大叔》觀后感作文

　　印度電影最近重新火爆了起來，從去年大熱的《摔跤吧，爸爸》，到今年年初的《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》，似乎每一出都評價頗高，給中國觀眾集中呈現(xiàn)了一個既熟悉又陌生的寶萊塢。從近兩年筆者的觀影體驗看，印度電影正在打破以往的印記與模式，變得更加現(xiàn)代與國際化。

　　簡單的感動——《小蘿莉與猴神大叔》觀后感

　　首先，在電影中歌舞的場景變少了，電影配樂開始更多為鏡頭服務。記得小時候，印度電影的特點就是在表達人物內心感情時喜歡使用大段的電影音樂與群眾舞蹈，這種跳脫式的編排令印度電影有一種非常獨特的文化印記，讓很多故事都有了一種唱頌的意味。這種抽離的手法，還原了故事流傳的原始方式，及歌詠，甚至使得電影插曲凌駕在電影之上，成為一種標志。就猶如父母輩對印度電影最為朗朗上口的是《拉茲之歌》（印度電影《流浪者》的插曲），通過歌詠的方式開啟對電影的記憶，這種電影與記憶的鏈接方式是印度電影所獨有的。而后來很長一段時間，印度電影配樂依舊發(fā)揮著它在電影中獨有的地位，但這也成為寶萊塢電影與世界電影市場接軌過程中的桎梏，甚至筆者曾經(jīng)看過印度籍talkshow演員也拿電影配樂的荒唐橋段調侃印度電影而博得大眾一哂的段子。逐漸，寶萊塢的電影制作者也開始注意到這個問題，開始抽離曾經(jīng)作為重要內容的歌舞場面，減少對整個電影敘事的切割。最為明顯的是2009年的《貧民窟的百萬富翁》，只有最后一個場景重現(xiàn)了印度歌舞，而這個場景與電影的關系已經(jīng)明顯不大了，反而是作為印度電影的注腳而出現(xiàn)的，仿佛只起到了提醒觀眾你現(xiàn)在看的是一部印度電影的作用。而如今在國內大熱的幾部電影中，除了《小蘿莉的猴神大叔》片頭在交代主人公出場時使用了集體歌舞外，已經(jīng)難覓集體歌舞的蹤跡了。取而代之，令觀眾感覺印度電影的敘事豁然順暢，呈現(xiàn)煥然一新的觀影感覺。這種改變是促進中國觀眾重新深度融入電影敘事和感情的一個充分條件。

　　其次，在電影選題上，印度電影開始呈現(xiàn)出平凡而富有深度的特點。不論是《摔跤吧，爸爸》中對性別歧視的關注，還是《神秘巨星》中對家庭暴力的反抗，還是《小蘿莉的猴神大叔》中對印巴沖突的思考，每一部電影都是在全年齡向的敘事背后，隱藏較為深刻的命題，這樣的編劇功力值得中國電影學習。目前中國電影正走在特立獨行命題的歧路上，在資本的運作下，中國電影的話題性超過了電影本身應當承載的內容，使得許多電影成為內容空洞、敘事漏洞百出、邏輯一塌糊涂的偽作品。較高的資本壁壘令一些中國電影人無法通過國內市場受到肯定與認可，一些優(yōu)秀的影片只好先送到外圍的電影節(jié)上，由外部電影節(jié)的獲獎影響力，再回流入國內市場。這種電影的發(fā)展方式于是乎就變得十分吊詭，中國觀眾津津樂道、文化青年裝逼吹噓的優(yōu)秀國產(chǎn)電影作品反而是一種“逆出口”式的文化輸入。這種方式阻斷了中國觀眾發(fā)現(xiàn)的能力，讓觀眾對電影的思考成為孤島。久而久之，到底什么才是好的電影？成為一個近似乎無解的命題。而印度電影恰好部分回答了國內電影人的終極問題。

　　回到電影上，《小蘿莉的猴神大叔》的故事并不復雜。簡單來說，就是一個從不說謊、耿直的近于迂腐的宗教信徒，處于善心，送一個不會說話的巴基斯坦小姑娘回家的故事。情節(jié)簡單易懂，結局從電影的第一分鐘開始也是注定的。而在送小女孩回家的過程中，大叔耿直的性格和印度人特有的人生觀產(chǎn)生的戲劇沖突十分有趣，無論是在偷渡客的帶領下鉆印巴邊界的隧道，還是在清真寺里假扮阿訇的情人逃脫追捕，笑點簡單而真實，全場各年齡層次的觀眾無不莞爾。同時在淚點的把控上，小蘿莉母女的親情、大叔對蘿莉的呵護與奉獻也賺足了眼淚。小蘿莉在影片最后的開口說話可以視作對神明虔誠的福報，這也讓影片討好了宗教信徒的口味。盡管影片最后印巴群眾自發(fā)走向邊境線的場面有些主旋律電影式的夸張，但不會令觀眾對影片產(chǎn)生厭惡。不得不說，影片在情節(jié)的設計上是兼顧了印度本土市場多元化的觀眾群體，比起阿米爾汗的電影，少了一絲批判的戾氣，而就是這么簡單的感動，贏得了票房和口碑。

　　影片中有一句臺詞令我印象深刻：“比起愛的故事，他們更關心暴力和仇恨�！边@話說的不錯，在充斥著暴力、仇恨的電影市場里，往往給我們留下深刻印象的，都是簡單的愛的故事。

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