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致命id的觀后感（通用10篇）
當(dāng)品味完一部作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！那么你會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編為大家整理的觀看警示教育片心得體會(huì)致命id的觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
致命id的觀后感 1
《致命ID》這部影片的確不錯(cuò)引人思考，我在網(wǎng)上看了一些對(duì)該影片的解析，但總覺得差強(qiáng)人意，至少有兩個(gè)問題沒有解決，第一，麥肯（胖子）受到虐待，為什么會(huì)產(chǎn)生十個(gè)人格，例如《搏擊俱樂部》一個(gè)現(xiàn)實(shí)中缺少的人格取代了他本來的人格，主人公有了滿足感不就行了？再說一般人產(chǎn)生倆仨很難的，他為什么會(huì)產(chǎn)生十個(gè)？第二，為什么會(huì)殺人，這樣問看起來有點(diǎn)2，但精神病也有自己的邏輯，例如《禁閉島》的男主角雖然整部片子都在犯2，但最后還是有他的邏輯在里面。
問題先說這么多，先看看片名，ID指的是本我，致命ID實(shí)際是指致命本我，我剛開始看片名，我以為題材是黑客大戰(zhàn)。本我是指人最為原始的、滿足本能沖動(dòng)的欲望，如饑餓、生氣、性欲等。所以，看過影片的人都知道，本我就是那個(gè)孩子，與之對(duì)應(yīng)的自我是指協(xié)調(diào)機(jī)制分別是那十個(gè)人，當(dāng)這個(gè)孩子受到虐待時(shí)，本我時(shí)刻想報(bào)復(fù)社會(huì)以及施虐方，但因?yàn)槭呛⒆記]有力量（或者是超我的存在，超我指良心，一切道德規(guī)范），自我為了保護(hù)自身思想心靈，便生成了心理防御機(jī)制，來對(duì)抗施加在自己身上的痛苦。大家還記得醫(yī)生提到的詩嗎？這首詩片頭片中片尾各出現(xiàn)了一次，當(dāng)我走上樓梯（人格掌控肉體時(shí)），我見到一個(gè)不在那兒的人（只有肉體的人），今天他又不在那里（我可以上班了），我希望永遠(yuǎn)都見不到他/我希望他永遠(yuǎn)離開。（我希望永遠(yuǎn)掌控肉體，不讓本我再受到傷害）�？吹竭@首詩，就不難感受到小男孩所受到的痛苦了吧，為了逃避虐待，小男孩幻化出許多人，產(chǎn)生出的人格都覺得要保護(hù)小男孩，所以寧愿自己受虐待。在小男孩幻想出的人格中，他們進(jìn)行不同的生活，那么問題就來了，為什么是十個(gè)人，我剛開始是覺得也許一個(gè)人受到虐待也接受不了，十個(gè)人輪流，那么每個(gè)人承受的就會(huì)小很多，后來覺得不對(duì)啊，麥肯還有點(diǎn)自閉癥，根本不會(huì)察覺到外界所發(fā)生的一切，只是偶爾才會(huì)有個(gè)人格出來幾分鐘。我查看了一下自我防御機(jī)制，也許這十個(gè)人分別代表十種防御機(jī)制的一種，我粗淺認(rèn)為代表如下：否認(rèn)（情侶女）、壓抑（孩子父）、合理化（孩子母）、移置（情侶男）、投射（囚犯甲、乙）、反向形成（失足婦女）、過度代償（司機(jī)）、抵消（店老板）、升華、認(rèn)同（明星）。網(wǎng)上有些分析說是這十個(gè)人代表麥肯的十種性格，這也有道理，但我覺得在那種情況下，產(chǎn)生性格或好或壞做什么用呢？防御機(jī)制倒可以幫助小男孩躲避矛盾，創(chuàng)造暫時(shí)的心理安寧。
本片心理醫(yī)生有個(gè)錯(cuò)誤，認(rèn)為其中一個(gè)分裂人格是殺人兇手，因此利用藥物消滅其他人格，讓好人格占據(jù)麥肯的身體，但自我因虐待產(chǎn)生出的人格與本我抗?fàn)庯@然力不存心“人的欲望不可能被毀滅，毀滅即死亡”所謂哀大莫過心死，此時(shí)的超我，就是最后的`一點(diǎn)良心和道德規(guī)范也會(huì)因?yàn)楸幌麥缍丝s，自我的防御機(jī)制本來就是為超我和本我之間的矛盾而產(chǎn)生的，但當(dāng)全部都被毀滅的時(shí)候，本我肯定占上風(fēng)，男孩本片中就說了一句話“失足婦女沒有第二次機(jī)會(huì)”。也就是他對(duì)母親的恨已經(jīng)到達(dá)了無法容忍的態(tài)度，為什么最后一個(gè)殺失足婦女，也許是超我（司機(jī)）的保護(hù)吧。
致命id的觀后感 2
“當(dāng)我走上樓梯，我看到一個(gè)不在那的人，今天他又不在那，我希望他會(huì)永遠(yuǎn)消失。”童年對(duì)于每個(gè)人的重要性毋庸置疑，這種重要性往往體現(xiàn)于對(duì)人格的影響，童年的經(jīng)歷與記憶會(huì)在人的心靈上打上深深的烙印，這種烙印并不是與心理醫(yī)生的幾次聊天就能將之撫平的創(chuàng)傷。
忘了是哪部電影里的小孩說的一句話“大人的記性永遠(yuǎn)是差的”。每個(gè)人小時(shí)候心靈上都會(huì)有一段深刻的記憶，或是關(guān)于與未知世界的接觸，或是關(guān)于獨(dú)一無二的幻覺，但隨著年齡增長，這種印象慢慢變淡，被忽視，被有意識(shí)或無意識(shí)的徹底的從記憶里刪去，所以每個(gè)孩子的心靈世界都被家長“有理由”的忽略，認(rèn)為那是一種長大后會(huì)自覺改正的“錯(cuò)誤想法”，因?yàn)樗麄兺俗约阂苍呛⒆印?/p>
胖子反復(fù)的說著他兒時(shí)編的這首詩，他說看到的那個(gè)“不在那的人”似乎象征著這種“錯(cuò)誤想法”，而他希望他永遠(yuǎn)消失，也是一種主觀上希望順從正常的心理需求，然而他失敗了。電影以對(duì)話錄音和查詢資料相結(jié)合的聲畫不對(duì)位鏡頭帶我們?nèi)霊�，在短短的幾分鐘交代了胖子犯罪的所有�?dòng)因，但是妙在沒有人會(huì)想到這是整部電影所要表現(xiàn)的母題。這些只言片語和交錯(cuò)的資料給觀者留下的只是疑問和好奇。
醫(yī)生問胖子對(duì)小時(shí)候有什么記憶，他笑了他憤怒的吼著讓醫(yī)生直接問他母親的事。我們知道，當(dāng)一個(gè)人心靈受到重創(chuàng)時(shí)，對(duì)他造成打擊的事件會(huì)一直困擾著他，他會(huì)下意識(shí)的對(duì)此事件有敏感的反應(yīng)，所以當(dāng)醫(yī)生只是問道他“童年”這一寬泛的概念時(shí)，胖子立刻產(chǎn)生了敏感的反應(yīng)，他認(rèn)為醫(yī)生拐彎抹角的就是想知道關(guān)于他母親的事，可見母親對(duì)于他童年的影響十分巨大。于是醫(yī)生順藤摸瓜直接問胖子童年對(duì)于母親的記憶，此時(shí)胖子的聲音未入，但鏡頭直接迅速切換胖子母親的檔案資料“盜竊罪”“妨害風(fēng)化罪”“違反假釋條例”，接著胖子的聲音一直重復(fù)的說著“我記得……我記得……我記得我母親……是個(gè)失足婦女……”�！笆ё銒D女”是胖子對(duì)于“兒時(shí)對(duì)母親的記憶”這一問題的答案，他回答時(shí)情緒從咆哮的憤怒立刻轉(zhuǎn)為安靜的吞吐，可見他對(duì)于“母親是失足婦女”這一事實(shí)印象深刻而又羞于承認(rèn)。此時(shí)屏幕出現(xiàn)醫(yī)生的臉和Identity的字幕出，也正暗示了“失足婦女”這一身份在電影中是突出和關(guān)鍵的。醫(yī)生繼續(xù)放錄音，提問胖子“她都把你關(guān)在那多久”，畫面繼續(xù)為我們提供資料，多年前的報(bào)紙新聞標(biāo)題“小男孩被遺棄在汽車旅店”。胖子回答“她去忙多久就關(guān)多久”，畫面繼續(xù)放大新聞標(biāo)題“小男孩遭到遺棄及虐待”和照片進(jìn)一步給觀者加深胖子兒時(shí)痛苦經(jīng)歷的印象。接著，資料提供弗羅里達(dá)這個(gè)字眼，又出現(xiàn)兒童寄養(yǎng)中心，由此可見胖子經(jīng)歷了被母親遺棄在汽車旅館事件后就生活在這里。到此，電影把胖子兒時(shí)經(jīng)歷的所有資料都已提供給我們。而后是胖子成年后犯罪行為的資料，“山區(qū)謀殺案”“兇手麥肯瑞福被捕”的新聞標(biāo)題加上被害人的慘死照片，讓我們很難想象出胖子到底是怎樣一個(gè)人，此時(shí)醫(yī)生寫下“人格分裂是邪惡的來源”這句話，給了我們很重要的一個(gè)提示，胖子是多重人格。提問繼續(xù)，胖子被問到是否記得自己釀造慘案的過程，他的回答卻是“那天是我的生日”，“生日”又是一個(gè)很重要的信息，在下面的敘事中會(huì)有照應(yīng)。在這其中穿插著“精神科醫(yī)生參與辯護(hù)”“精神錯(cuò)亂辯護(hù)遭到駁回”“瑞福被求處死刑”的新聞標(biāo)題，簡單的幾十秒就讓觀者了解了事件的發(fā)展經(jīng)過，而整個(gè)電影開篇也只用了三分鐘，簡單、直接、有力。
故事正式開始，抓捕胖子的警官在夜晚被吵醒，被通知因胖子的精神問題要馬上開緊急聽證會(huì)，警官代表公眾的意識(shí)表示一定要處決胖子以懲罪惡，但醫(yī)生代表胖子這種內(nèi)心無辜的病人表示反對(duì)，中間又有媒體的參與引導(dǎo)大眾與法庭的判斷，那么種種矛盾使聽證會(huì)非開不可。然而開聽證會(huì)的過程除了是幾方勢力矛盾的匯合，也是胖子自身多重人格矛盾迸發(fā)的過程。在聽正會(huì)這個(gè)基礎(chǔ)事件上我們進(jìn)入了胖子的意識(shí)，他的意識(shí)成為電影的表現(xiàn)主題，他的多重人格化作不同身份、年齡、性格、性別的人物，意識(shí)空間化作下著深夜大雨的汽車旅店（與聽證會(huì)召開時(shí)的天氣相對(duì)應(yīng)），整個(gè)心靈世界只有這一個(gè)汽車旅店存在，外界已被大雨、煙霧與黑暗籠罩，似乎哪一重人格都逃脫不了這一境地。而且大雨使信號(hào)中斷，任何一個(gè)人都無法聯(lián)系到外界，凸顯胖子內(nèi)心的孤獨(dú)無助。在片中并沒有明顯的表示汽車旅店即是胖子的內(nèi)心世界，表面上只是把我們拉到另一個(gè)敘事空間，觀者對(duì)于它的認(rèn)同是隨敘事發(fā)展與隱喻逐步加深的。但值得注意的是這一空間正是胖子提到的兒時(shí)被母親遺棄的“汽車旅店”。胖子的人格一一上場，第一位旅店老板，這個(gè)人格很可能夾雜著胖子對(duì)于曾經(jīng)被遺棄在的汽車旅館老板的印象：厭惡失足婦女（也是自己的感受），貪財(cái)（偷女明星錢包，搶占旅店），膽�。êε绿臃福�。同時(shí)他有偷竊的行為，對(duì)應(yīng)了胖子母親的“盜竊罪”。第二位男孩繼父，胖子對(duì)于父親形象的想象，雖然是父親但完全不能給人安全感，胖子從小缺失父愛，在他的心里對(duì)于所有男性都是不信任的，因此繼父在他面前顯得很軟弱無能，做任何事都要征求他的意見，遇到突發(fā)事件只能想到書本條例缺少行動(dòng)，妻子遇難時(shí)表現(xiàn)出的驚慌無助。第三位男孩母親，胖子對(duì)于母親的感情是充滿渴望與恨的，這是他想象出的母親形象，但是因?yàn)樗麖奈大w會(huì)過母愛，所以他與母親間永遠(yuǎn)有距離感，在片中除了殺死母親這一場景之外，男孩從未與母親近距離出現(xiàn)過（車中男孩在后母親在前，修車時(shí)男孩在車內(nèi)母親在車外，母親重傷后男孩一直遠(yuǎn)離母親的床不說話也不哭）。第四位男孩，小男孩在片中超出了一般小孩的表現(xiàn)，他從不說話，沒有表情，他代表胖子的童年，在被警察發(fā)現(xiàn)被媒體報(bào)道被送去寄養(yǎng)所之前的童年，胖子小時(shí)候就是這樣一個(gè)孩子，因?yàn)槟赣H是失足婦女他變得沉默寡言，渴望母愛但是缺少親人的溫暖，認(rèn)為自己被世人所嫌棄。在片中他一直是最不引人注意的，然而他卻是最強(qiáng)大的一重人格，主宰所有人格命運(yùn)的惡魔。從母親的撞車開始，他敲窗叫母親暗示母親后退，導(dǎo)致母親被撞，到最后殺死失足婦女，都是他一手策劃，他因?yàn)楸缓雎远鴳?zhàn)勝所有人格，成為胖子的意識(shí)主導(dǎo)。第五位失足婦女，這是最重要的一重人格，她是胖子母親的代表，胖子最愛和最恨的人，她給了胖子生命但是沒有給他幸福，對(duì)于母親的態(tài)度也正像男人對(duì)于失足婦女的態(tài)度：渴望與鄙視并存，充滿矛盾。對(duì)于她與嫖客的描寫，對(duì)應(yīng)了胖子母親的“妨害風(fēng)化罪”。男孩把失足婦女留到最后解決，因?yàn)檫@是他內(nèi)心最大的陰影，他最后也無法原諒母親，“失足婦女沒有第二次機(jī)會(huì)”這句話凸顯了他仇視母親遺棄自己的行為。第六位過氣女明星，自以為是不講道理虛榮自私的個(gè)性，也許是胖子多年來所接觸的一類人，這類人并不關(guān)心他人的內(nèi)心世界而肆意妄為，每個(gè)人都有這一面，這重人格是胖子所鄙視的所以被最早消除掉。表面上看她的行為是導(dǎo)致司機(jī)撞到男孩母親的動(dòng)因，她的表現(xiàn)是世人的縮影，似乎她的愚蠢導(dǎo)致她成為最早送命的人。第七位司機(jī)，曾經(jīng)是警察，他是胖子的意識(shí)行為主體，胖子曾以為自己就是司機(jī)，醫(yī)生也利用這一重善的人格幫助胖子擊敗其他人格。司機(jī)偶然的失誤進(jìn)入這一陷阱，帶著正義感調(diào)查真兇保護(hù)弱者。但是他是迷惑的，他的內(nèi)心有創(chuàng)傷，他認(rèn)為自己是病人因而請(qǐng)假做司機(jī)。他是胖子意識(shí)中的拯救者，雖然他撞死了男孩母親，但男孩最信任的卻是他，從事發(fā)開始就一直拽著他的衣角，似乎希望他能幫自己走出困境。第八位金妮，這是一個(gè)脆弱的女孩，她害怕失去男友而欺騙男友，用假懷孕的手段結(jié)婚，她時(shí)常感到不安想要逃離。她代表胖子內(nèi)心深處的脆弱與對(duì)痛苦的恐懼。當(dāng)假警察與逃犯到來時(shí)，她能感覺到寒冷。出現(xiàn)問題時(shí)能自我反思錯(cuò)誤根源，一直安撫男孩受傷的心靈，但由于這一重人格的脆弱最后無法成為“幸存者”，當(dāng)她要帶著男孩逃離時(shí)被炸死。第九位小路，對(duì)失足婦女感興趣的小伙子，沖動(dòng)冒失，脾氣暴躁。他是胖子親生父親形象的化身，不負(fù)責(zé)任亂發(fā)脾氣的男人。胖子對(duì)于他的印象及模糊又討厭，因而他先死于金妮。第十位假警察，虛偽的正義者，他殺了警察變換身份，在一出場就已有暗示（司機(jī)想與之輪流聯(lián)絡(luò)外界被拒，勾引失足婦女，身后有血跡，逃犯說他有麻煩了）。他的行為也對(duì)應(yīng)了胖子母親“違反假釋條例罪”。他也是胖子重要的一重人格，他以正義掩蓋真實(shí)身份，欲想逃脫，但最終被揭穿。第十一位逃犯，罪惡的假象，與假警察是相對(duì)的。他是眾人眼中的惡人，但在這一事件中卻是受害者，他一直想逃離，卻走不出迷陣，最后又回到旅館自尋死路，這一人格也暗示了胖子心靈的困境。
這幾重人格的出現(xiàn)是相互牽制的，導(dǎo)演利用偶然與必然的聯(lián)系這一條線牽出所有人格，同時(shí)暗示他們都屬于胖子一個(gè)人的意識(shí)。所有人格的匯合導(dǎo)演通過交叉剪輯和平行敘事表現(xiàn)的'環(huán)環(huán)相扣，失足婦女為了找火機(jī)弄掉了高跟鞋，剛好卡在一家三口的車胎上，因此父母下車換胎。此時(shí)司機(jī)載女明星駛過，女明星的無理要求打擾司機(jī)開車，加上男孩讓母親后退，導(dǎo)致司機(jī)撞傷母親，而后他們來到旅店，老板告訴司機(jī)醫(yī)院位置，司機(jī)遇到車子壞掉的失足婦女搭車，車上的《存在與虛無》暗示著事件的非真實(shí)性。兩人被大雨堵住，遇到小夫妻二人，于是四人一同回到旅店，金妮拿起地圖《亂葬冢》，暗示著接下來的死亡發(fā)生。當(dāng)女明星被殺，逃犯逃走后，插入聽證會(huì)片段，警官對(duì)于胖子的態(tài)度是完全的蔑視，他認(rèn)為胖子沒有人的權(quán)利，僅僅是應(yīng)該受到制裁的罪惡源泉。
回到胖子意識(shí)中，因?yàn)榭謶炙腥藖y作一團(tuán)，司機(jī)信任失足婦女，但老板始終厭惡失足婦女，同時(shí)害怕別人知道他不是這里真正的老板。假警察害怕被司機(jī)看穿身份。老板一心想偷女明星的錢，小夫妻二人在為感情爭吵。隨后小路被殺，金妮逃過一劫，逃犯跑了很久卻又回到旅店，代表胖子的意識(shí)曾努力逃離自己內(nèi)心的困境卻無計(jì)可施。司機(jī)假警察與逃犯打斗，暗示胖子內(nèi)心的掙扎，最后他被打得重傷五花大綁，結(jié)果是暴力的手段讓意識(shí)暫時(shí)屈服。逃犯成為第一個(gè)被懷疑對(duì)象。當(dāng)司機(jī)和失足婦女兩人在房里時(shí)，影片一筆帶過兩人都是五月出生，與胖子之前所說的“生日”這一元素相對(duì)應(yīng)。此時(shí)逃犯被殺，老板的秘密被揭穿，想開車離開時(shí)無意撞死男孩父親，即成為第二個(gè)被懷疑對(duì)象。而此處父親被撞死的假象也是男孩故意站在車前引父親救他而造成的。小路，逃犯，男孩父親接連死去后，第二次插入聽證會(huì)片段。法庭表示拒絕承認(rèn)胖子的精神錯(cuò)亂，但找到新的證物即他的日記，可以充分證明他的多重人格。
回到胖子的意識(shí)，老板正在解釋他的經(jīng)歷，只有假警察表示不相信，但其他人都有所保留。金妮想到他們的遭遇有可能是一百年前印第安人在此處渴死的惡靈造成的，可見美國文化中對(duì)于印第安人的虧欠心理也是一種心靈的創(chuàng)傷。男孩走進(jìn)母親的房間，在所有人眼皮下悄無聲息的殺了母親。此時(shí)大家在思考恐怖事件發(fā)生的原因，尋找他們的共同點(diǎn)，這是不同人格之間的聯(lián)系，胖子的意識(shí)一直在努力讓自己的人格正�；�，因此他要尋求整合人格的方式。在尋求的過程中，失足婦女與老板消除了矛盾，他們找到了共同點(diǎn)，他們來自同一地區(qū)，但老板想逃離，失足婦女想回去，這也是胖子內(nèi)心的掙扎，他恨的地方其實(shí)是內(nèi)心深處最想回歸之處。在氣氛緩和的時(shí)刻，假警察發(fā)現(xiàn)男孩母親死了，這也消除了眾人對(duì)老板的懷疑。司機(jī)讓金妮帶男孩先走，結(jié)果汽車爆炸，加速了金妮的死亡。但所有尸體都不見了，只剩司機(jī)假警察老板失足婦女四人，他們發(fā)現(xiàn)了所有人得共同點(diǎn)，生日都是五月十號(hào)，每個(gè)人的姓氏都是美國州名，這是胖子意識(shí)最為混亂的時(shí)刻，他不知道眼前的是真實(shí)的還是假象，司機(jī)又念出了他的那首詩，他在意識(shí)中迷失了方向。他聽到了醫(yī)生的問話，他回到了聽證會(huì)，但仍然以為自己是司機(jī)，不認(rèn)得自己。當(dāng)醫(yī)生拿鏡子給胖子時(shí)，他無法面對(duì)自己而失控，醫(yī)生把他的病情說了出來，讓胖子和觀眾直面現(xiàn)實(shí)。
然而胖子無法接受現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換了人格，又回到意識(shí)中。失足婦女發(fā)現(xiàn)了假警察的真實(shí)身份，假警察成為第三個(gè)被懷疑對(duì)象，假警察槍殺老板，最后與司機(jī)同歸于盡，只剩失足婦女一人。司機(jī)的死，表示胖子的失敗，他多重的人格無法消除，善的人格已死。然而失足婦女這一代表母親的人格卻在最后留了下來，她一直在呼喚司機(jī)振作起來，但卻無能為力，眼睜睜的看他死去。最后失足婦女一人離開，聽證會(huì)上大家認(rèn)為胖子無辜的人格活了下來，而其余有罪的都已死去，又忽視了小男孩的存在，這跟胖子兒時(shí)的經(jīng)歷相同，一再被忽視。最后胖子被送去療養(yǎng)院，在車上他意識(shí)中出現(xiàn)了失足婦女回到家鄉(xiāng)種柳橙過幸福生活的畫面，然而被忽視的小男孩依然強(qiáng)大，他找到了失足婦女，畫面迅速閃回男孩殺人經(jīng)過，仇恨又回到他的意識(shí)成為主宰，他憤怒的說著“失足婦女沒有第二次機(jī)會(huì)”將她殺死的同時(shí)也將醫(yī)生殺死，他的多重人格重新出現(xiàn)。胖子無法說服自己原諒做失足婦女的母親，因?yàn)樗麩o法忘記兒時(shí)的遭遇，沒人能撫平他的創(chuàng)傷。
影片結(jié)尾，是男孩讀著自編的那句詩的聲音，配以汽車停在路邊的大遠(yuǎn)景，犯罪行為居然給了人一些希望的幻想。胖子是無辜的，電影用不同人物表現(xiàn)他每一重人格，每一種性格，憤怒，敏感，脆弱，渴望愛……然而虛偽的假象，真實(shí)的丑惡，摧毀了他美好的渴望，他活在自己的世界中，與自己對(duì)話，逃避現(xiàn)實(shí)的審判。造成他疾病心理的正是他被殺害的童年，被忽視被遺棄被傷害的自我意識(shí)，他想要逃避卻無法逃避的是他所愛即所恨的隱疾。胖子的童年，停留在那張新聞?wù)掌�，他永遠(yuǎn)都是那個(gè)眼中充滿惶恐，內(nèi)心脆弱敏感的小男孩，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)愛他的媽媽的小男孩�！巴辍北粴⒑α�，被母親，被兒童寄養(yǎng)中心，被世人或憐憫或忽視的眼神殺害了。片中醫(yī)生說過多重人格癥是無法徹底醫(yī)治的，因?yàn)橥暌堰^去了，然而它存在于每個(gè)人心中，它是美的不會(huì)變丑，它是傷的無法愈合。
致命id的觀后感 3
我一直對(duì)懸疑電影比較感興趣，看到排行榜中《致命ID》分?jǐn)?shù)很高，昨天看了一下，果然不錯(cuò)，唉，老外就能拍出如此精典的電影，我們國內(nèi)怎么就沒有能相比美的呢。
一開始感覺有點(diǎn)像謀殺劇，瓢潑大雨中一個(gè)汽車旅館里各色人來住宿，接下來就是莫名地有人相繼死去，身邊就是門牌號(hào)，按倒數(shù)的數(shù)字來殺人。當(dāng)看到小男孩迷糊地進(jìn)房間時(shí)，我已猜出小男孩便是兇手，但是結(jié)局卻讓我很意外。如果你沒有學(xué)過心理學(xué)是很難看懂這部電影的。
其實(shí)這是心理醫(yī)生在對(duì)有多重人格分裂癥的犯罪者進(jìn)行心理治療的過程，即是這個(gè)雨夜的汽車旅館里發(fā)生的一切，旅館里所有的人都是這個(gè)犯罪者的各個(gè)人格，相互分裂，各自獨(dú)立，在他成為某人時(shí)他即有那個(gè)人的性格和語調(diào)，而他各個(gè)人格間相互并不知道對(duì)方存在，也就是分裂。
1、請(qǐng)長期病假的警察；
2、電影明星；
3、妓女；
4、戴眼鏡的男人；
5、遇車禍的妻子；
6、不說話的小男孩；
7、紅頭發(fā)的女人；
8、她的丈夫；
9、重刑囚犯；
10、押解他的警察(后來被那個(gè)妓女發(fā)現(xiàn)其實(shí)也是一個(gè)犯人假扮的')；
11、汽車旅館老板(后來發(fā)現(xiàn)他并不是真正的老板，他將老板殺死后裝進(jìn)冰箱)�？偣�11個(gè)人，心理醫(yī)生卻只發(fā)現(xiàn)了10個(gè)人格，通過他的日記發(fā)現(xiàn)的，日記里有不一樣的筆跡和思想，當(dāng)這些所有的人格在同一沖突場景中出現(xiàn)時(shí)，他們具有了相同的特質(zhì)，那就是他們的生日是同一天，其實(shí)這11個(gè)人都是這個(gè)犯罪者本人所分裂出的不同人格，就是他自己一個(gè)人想像出來的，并非存在，不過當(dāng)他在變?yōu)槟硞�(gè)人時(shí)，另外的人格所做的事情他都不記得，像是失憶一般。心理醫(yī)生這樣做的原因就是通過場景讓他自身來消滅不同的人格，以留下最好的一個(gè)人格，以便說服法官不判處其死刑。當(dāng)一個(gè)個(gè)死去后，最后留下了那個(gè)妓女，在鄉(xiāng)間種柳橙，場景很美很安詳，法官也被說服改判其到精神病醫(yī)院接受治療。
結(jié)局出現(xiàn)了，那個(gè)令人意外的結(jié)局出來了，女人在樹下刨著地，突然刨出一個(gè)門牌號(hào)10，那個(gè)邪惡的兇手出現(xiàn)了，就是那個(gè)小男孩，沒有被心理醫(yī)生發(fā)現(xiàn)的，因?yàn)檫@個(gè)小男孩從來不說話，所以沒有表現(xiàn)出來，而他正和犯罪者本身的經(jīng)歷相同，童年遭受創(chuàng)傷，生父很兇，日記里沒有這個(gè)人，心理醫(yī)生也沒有發(fā)現(xiàn)，小男孩將犯罪者其他10個(gè)人格消滅，占領(lǐng)主要心理領(lǐng)域，勒死了心理醫(yī)生。
這就是結(jié)局，整個(gè)電影的節(jié)奏和敘事的手法很值得品味，結(jié)構(gòu)精巧，這是部心理題材的懸疑片，實(shí)在是太妙了，驚嘆！
致命id的觀后感 4
這是最近下的幾部片子里，唯一一部讓我覺得值得寫一寫的。
看開頭，以為是《蝴蝶效應(yīng)》般的精神分析，嗯，有點(diǎn)意思。之后看下，情節(jié)又拐到了殺戮追逐和推理阿嘉莎，氣氛緊張，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭出，應(yīng)接不暇，嗯，那么能夠繼續(xù)。再往下看，情節(jié)開始錯(cuò)亂，時(shí)空穿插似的記述越來越令人迷惑，真相愈發(fā)曖昧卻又呼之欲出。當(dāng)某一個(gè)貌似科學(xué)的結(jié)論擺在我們面前，讓我們不得不信服時(shí)，似乎所有人都忽略了其中的關(guān)鍵——誰才是幕后真兇？
記得許多年前，有一部香港電影叫《雙面伊人》，那是一部以第三人視角來描述人格分裂癥患者的片子。還記得大概一年前，有一部叫《捕夢網(wǎng)》的片子直接以真人形式來表現(xiàn)思維世界，一個(gè)人在自己頭腦的大宅里東躲西藏，另一個(gè)人占領(lǐng)了他的部分意識(shí)后繼續(xù)在里面追逐想殺掉他全部的意識(shí)以徹底霸占他的身體。與這兩部片子做類比，《致命ID》從構(gòu)思到表現(xiàn)手法上，更顯精致。同樣是描述人格分裂癥，那里的患者分裂出的是十個(gè)人格，而最為令人叫絕的是，電影所采用的表現(xiàn)手法卻是難度更大的第一視角和第三視角的結(jié)合。在表現(xiàn)意識(shí)的追逐和殺戮上，患者的幾種人格有時(shí)相互憎惡，有時(shí)相互懷疑，有時(shí)又相互理解和保護(hù)，這就使得劇情更加撲朔迷離，那個(gè)代表著暴戾和殺戮的人格到底是哪一個(gè)？這一點(diǎn)上，即使看完了整部電影，也不見得能完全說得清楚。
人性是復(fù)雜的，每個(gè)人的人性上都有許多相通甚至相同的地方，我們把它們稱為共性。同時(shí)，每個(gè)人的人性上又都有某種能夠主導(dǎo)其行為，讓他人對(duì)其性格做出決定的強(qiáng)勢特質(zhì)。就如跋扈自私的女演員，粗鄙無知的罪犯，膽大心細(xì)狡猾陰沉的假警察等。
而在這部片子里，比較重要的幾個(gè)代表性的人格則是愛德華，小姐，受傷的母親，深愛母親的父親還有店主。很明顯，愛德華是患者幾種人格中時(shí)常居于主導(dǎo)地位的一個(gè)，他勇敢善良寬容機(jī)警又不失正直，做過很多人兒時(shí)英雄夢的理想職業(yè)——警察，然后又從事著很多成年男人不算高遠(yuǎn)但卻普遍的夢想的職業(yè)——好萊塢女演員的司機(jī)。他能夠作為患者夢想的集合式的人物，同時(shí)也是醫(yī)生所期望的在人格的自我剔除中保留的人物。很可惜，他最后也沒能幸存，如果醫(yī)生明白躲在背后的真相，就不會(huì)阻止這個(gè)人格在殺戮中逃走了。母親的形象從一開始就受了重傷，奄奄一息，這也是自小被丟棄在汽車旅館的患者心理陰影的體現(xiàn)，他心中的母親的形象，一向是殘缺的，所以母親在他腦中的信息也就一向是在生與死的邊緣徘徊。父親也是一樣，他就應(yīng)是沒有見過父親的，但在他的腦海中，一向會(huì)編織起一個(gè)深愛母親深愛家人的父親，他因母親的傷而手足無措時(shí)，是不是患者一向在努力說服著自己，父親的遺棄也只是因?yàn)閷?duì)突然而至的孩子的無所適從呢？不得而知。模糊的父親形象和母親形象不出意料地以死亡告終。而被患者從真實(shí)生活中的母親的形象上割裂出的母親更真實(shí)的代表則是那個(gè)退休的小姐，這就是為什么小姐的代表生死順序的'門牌被定為了——最后一個(gè)，這也是為什么，患者最后寧愿放下了最為理智和健康的一個(gè)人格——愛德華而留下了她的原因。他的潛意識(shí)中，對(duì)母親的愛與恨，鄙夷與渴望都是縱橫交織的。()從小就在汽車旅館里等母親接客，最后甚至被遺棄在了汽車旅館里，旅館老板的形象在患者心中又是怎樣的呢？很顯然，他必須是像所有的老板一樣，貪財(cái)而多少有那么一點(diǎn)好色的，但他對(duì)小姐又極端歧視，由此也可多少感覺出，患者小時(shí)候和母親在汽車旅館里受的待遇了。值得一提的是，這位老板并不是真的老板，不只如此，他還對(duì)尸體有某種怪癖。不知為什么，看到那個(gè)部分時(shí)，我不由自主地想到了希區(qū)柯克的《驚魂計(jì)》，同樣是人格分裂，同樣是“戀尸＋戀母”，電影的表現(xiàn)手法和側(cè)重點(diǎn)不一樣，但多少會(huì)讓人對(duì)人格分裂這個(gè)精神上的問題產(chǎn)生一些聯(lián)想，僅僅是巧合嗎？我看未必。那么，那個(gè)在某種程度上已經(jīng)具備某種變態(tài)人格的代表的假老板可不能夠理解為患者整體上變態(tài)人格的一個(gè)徽征呢？
整部影片貫徹了“觀眾永遠(yuǎn)是最后一個(gè)明白結(jié)局的”這一懸念片的基本宗旨。在影片的最后，當(dāng)人們最后松下一口氣來的時(shí)候，真正的元兇才露出了臉來。傷得越深，傷口藏得便越隱密，兒時(shí)受到的影響往往決定了人的一生。當(dāng)聯(lián)系回電影前面的情節(jié)和細(xì)節(jié)時(shí)，便不難發(fā)現(xiàn)，這些人格們所謂的相互保護(hù)其實(shí)都有一個(gè)共同的中心，而他，便是這個(gè)局的樞鈕，或者說，這個(gè)陣的陣角。他永遠(yuǎn)跟著人們閃躲，與其說是在躲避追殺，不如說是在躲避著自我意識(shí)的被發(fā)現(xiàn)，他每逃過一次意識(shí)的自省，便多一個(gè)人格的消失。人性，總是難逃自私的本性，即使對(duì)于一個(gè)意識(shí)混亂的精神病患者也是如此，他所保護(hù)的所有，或者說，所有的他所保護(hù)的，但是只是他的本我和與本我的關(guān)系最親近的一個(gè)他我。但兒時(shí)的傷痕畢竟太深，最后一個(gè)他我不消失，本我仍然難以得到安寧，正如他的那最后一句喪鐘般的諺語——“一日為娼，終生為妓”。在本我的意識(shí)中，這是自身一切杯具的根源和靈魂分化的起點(diǎn)，雖然是最想保護(hù)的一個(gè)他我，但同時(shí)也是最想根除的一個(gè)，正應(yīng)了那句話“我有多愛你，就有多恨你”。代表變態(tài)靈魂的他我，代表暴戾殘忍的他我，代表不可企及的溫情的他我，當(dāng)這些他我在一次次自省中被一個(gè)個(gè)根除后，這最后一個(gè)他我的消失是否能夠換來已經(jīng)
被幾個(gè)他我所同化了的本我真正的靈魂的安靜，這是個(gè)問題。而從另一個(gè)角度來看，那些他我真的消失了嗎？人格的存在不似生命的存在，它產(chǎn)生了，就會(huì)一向存在著，只有沉睡，沒有消失，就像活火山一樣。片中提到了整合人格，意即人格的合一，那么片子的結(jié)尾，當(dāng)本我第一次以執(zhí)刀者的面目出現(xiàn)時(shí)，那些一閃即過的倒述，是否正是暗示了那些由本我分裂而出的，又先后消失的他我已經(jīng)一個(gè)個(gè)地回歸到本我的意識(shí)之中了呢？這仍是個(gè)問題。
對(duì)于這部基于精神分析基礎(chǔ)上的片子我只能理解至此，無論理解得對(duì)與錯(cuò)，至少觀看此片所經(jīng)歷的不斷猜謎與思考，讓我樂在其中。這就夠了。
致命id的觀后感 5
有的人用童年治愈一生，有的人用一生治愈童年。
再次觀看這部電影，我不由得想起了這句話。童年對(duì)于每個(gè)人的重要性毋庸置疑，這種重要性往往體現(xiàn)于對(duì)人格的影響，童年的經(jīng)歷與記憶會(huì)在人的心靈上打上深深的烙印，這種烙印并不會(huì)因?yàn)榕c心理醫(yī)生的幾次聊天就能將之撫平。
“當(dāng)我走上樓梯，我看到一個(gè)不在那的人，今天他又不在那，我希望他會(huì)永遠(yuǎn)消失�！� 麥肯反復(fù)的說著他兒時(shí)編的這首詩，他說看到的那個(gè)“不在那的人”似乎象征著這種“錯(cuò)誤想法”，而他希望他永遠(yuǎn)消失，也是一種主觀上希望順從正常的心理需求，然而他失敗了。電影以對(duì)話錄音和查詢資料相結(jié)合的聲畫不對(duì)位鏡頭帶我們?nèi)霊�，在短短的幾分鐘交代了麥肯犯罪的所有�?dòng)因，但是妙在沒有人會(huì)想到這是整部電影所要表現(xiàn)的主題。這些只言片語和交錯(cuò)的資料給觀者留下的`只是疑問和好奇。
一方面，內(nèi)嵌的故事結(jié)構(gòu)，雙線并行敘事。這部電影把連環(huán)殺人案嵌進(jìn)了一個(gè)人格分裂癥患者的精神世界，雙線敘事，精神世界為主，現(xiàn)實(shí)世界為輔，在現(xiàn)實(shí)和精神之間來回穿梭。但是這種內(nèi)嵌的敘事結(jié)構(gòu)并沒有導(dǎo)致情節(jié)上的混亂，相反豐富了整個(gè)故事層次，兩條線對(duì)比穿插出現(xiàn)，觀眾對(duì)于事情的來龍去脈反而理解的越來越清晰�，F(xiàn)實(shí)世界中，當(dāng)麥肯面對(duì)鏡子里的自己，所有謎底在那個(gè)瞬間昭然若揭。
另一方面，倒敘和插敘相結(jié)合。致命ID并沒有在整體上采用倒敘的方式進(jìn)行敘事，而是將倒敘的手法部分地使用在整個(gè)故事里。比如電影中先出現(xiàn)了一家人和一男一女來到了汽車旅館，然后在回過頭去解釋幾個(gè)人為什么會(huì)以這樣的狀態(tài)出現(xiàn)在旅館，答案是一場意料之外的交通事故。這樣的處理方式會(huì)讓觀眾在觀影之初就產(chǎn)生了心理上的解密樂趣。
在劇情和敘事上的精細(xì)處理不僅讓電影的節(jié)奏緊湊有力，同時(shí)也使得電影所要傳達(dá)的主題更加深刻。電影讓我們思考了一個(gè)問題——童年對(duì)于每個(gè)人的重要性究竟有多大？人格分裂癥患者麥肯的瘋狂謀殺其實(shí)源于他童年時(shí)期的心理創(chuàng)傷，無法消解的心理疾患讓他無法像正常人一樣應(yīng)對(duì)生活的挑戰(zhàn)，在日復(fù)一日的深夜夢魘中他變成了具有強(qiáng)烈殺戮欲望的“愛德華”。
然而，電影并沒有對(duì)這個(gè)問題作出回答，它提出了種種可能性供觀眾自行思考。也許童年真的具有決定性作用，塑造一個(gè)人的人格，但是正如麥肯的案例所顯示的那樣，成年后的一些經(jīng)歷也可能會(huì)對(duì)人的心理造成極大影響，一次交通事故，一次感情傷害，甚至只是一件小小的事情，都有可能在人的內(nèi)心留下無法抹去的傷痕。因此，對(duì)于每個(gè)人來說，如何從心理上應(yīng)對(duì)人生中的種種挫折和創(chuàng)傷，才是最重要的問題。
致命id的觀后感 6
致命ID，從10倒數(shù)到1，對(duì)應(yīng)的數(shù)字是誰先捋一遍，10對(duì)應(yīng)的是女明星，9對(duì)應(yīng)的是小路，8對(duì)應(yīng)的另一個(gè)囚犯，7對(duì)應(yīng)的是小孩的父親，6對(duì)應(yīng)的是小孩的母親，5對(duì)應(yīng)的是杰尼，4對(duì)應(yīng)的是賭徒，3和2對(duì)應(yīng)的是司機(jī)和囚犯，1對(duì)應(yīng)的是妓女，而活著出現(xiàn)在整個(gè)旅館的一共有11個(gè)人，我在看電影中間部分的時(shí)候以為這個(gè)小孩是男主作為回憶小時(shí)候發(fā)生的事情的一個(gè)旁觀者，結(jié)果不是，他是一個(gè)實(shí)施者，而最壞的'一個(gè)人格也是主人格就是這個(gè)小孩。
可以回到影片最開始的時(shí)候關(guān)于麥肯的經(jīng)歷，一個(gè)是他的母親是妓女而對(duì)于他的父親只字不提，所以汽車旅館里的父親是小孩的繼父，而這個(gè)繼父是很友善但卻比較缺乏主見的一個(gè)男人，另一個(gè)是為什么這么多人格是在汽車旅館會(huì)和并發(fā)生這么多事情的，因?yàn)樵谄嚶灭^里藏著這個(gè)小孩最不想回憶甚至最厭惡的事情，而這些人格的種子也是從這里發(fā)展出來的，而最有擔(dān)當(dāng)最有正義感的一個(gè)人格是曾經(jīng)當(dāng)過警察的司機(jī)，而這兩個(gè)角色我想也是當(dāng)年從車?yán)锇研←溈辖饩瘸鰜淼慕巧�，他希望自己能夠成為這樣的人，所以這個(gè)人格也是這許多人格里最光明的一個(gè)，其他得人格我想應(yīng)該是在小麥肯當(dāng)時(shí)所見著的一些成年人，出現(xiàn)在他內(nèi)心最黑暗或者說最破碎的時(shí)候，也就種下了這些人格的種子。
這10個(gè)人格每個(gè)人身上都存在著缺陷，即使最完美的司機(jī)他也曾因?yàn)樽约汗ぷ鞯脑驔]有挽留下自殺女孩的生命，而另外其他9個(gè)人格，女明星貪圖享受，小路比較暴躁，杰尼比較膽小或者說欺騙，母親在車?yán)锖鹆诵『�，繼父沒有主見或者說嘮叨，囚犯就不用說了，現(xiàn)任旅店老板盜竊，囚犯一身的問題，而活到最后的一個(gè)人格應(yīng)該是是代表了小麥肯最想她母親做的事情，但他還是無法饒恕他母親曾經(jīng)是個(gè)妓女的事實(shí)。我想，為什么從10開始倒數(shù)，女明星這個(gè)人格第一個(gè)被消滅，也是意味著這些人格在麥肯心中裙占據(jù)的分量或者說這些人格出現(xiàn)在他身上時(shí)的時(shí)間，女明星這個(gè)人格有可能只是小麥肯當(dāng)時(shí)從電視上看見的，沒有真實(shí)接觸過，而越到前面幾個(gè)數(shù)字，說明這些人格的烙印越深，越難被消滅。
整個(gè)劇情的發(fā)展一直讓人不斷地思考，又不斷地把現(xiàn)有思考得出的結(jié)論推翻，但每一部燒腦電影我覺得有一點(diǎn)是比較重要的，不要忽視或者說必須重視路人的一兩句話，有可能就是這兩句話能幫你捋清故事的來龍去脈。
致命id的觀后感 7
電影《致命ID》是一部緊張刺激的懸疑片，影片以一名大學(xué)生遭到殺害的案件為主線，講述了一個(gè)充滿謎團(tuán)的兇殺案的破解過程。觀影后，我深深感受到了影片所傳遞的人性之惡、警惕之心和社會(huì)責(zé)任感等主題。
首先，影片展現(xiàn)了人性之惡的一面。兇手作案手法殘忍，毫無人性，甚至讓人不寒而栗。他們?yōu)榱俗约旱乃接蜐M足，可以無視生命的尊嚴(yán)和人性的基本準(zhǔn)則，做出一系列的瘋狂行為。這也讓我深刻認(rèn)識(shí)到了人性的'復(fù)雜性和丑陋的一面，警醒我們要保持清醒的頭腦和理智的思考，遠(yuǎn)離人性之惡。
其次，影片中的破案過程讓我深刻認(rèn)識(shí)到了警惕之心的重要性。電影中，主人公通過多方面的調(diào)查和線索的分析，最終破解了這個(gè)案件。這一過程讓我明白了，無論何時(shí)何地，我們都要保持警惕之心，防范各種潛在的風(fēng)險(xiǎn)和危險(xiǎn)。只有保持警惕，才能在危機(jī)面前不慌不忙，沉著應(yīng)對(duì)，避免出現(xiàn)不可挽回的后果。
最后，影片還讓我感受到了社會(huì)責(zé)任感的重要性。影片中的兇手，不僅是個(gè)人的犯罪行為，更是社會(huì)的不良影響。他們的行為給社會(huì)帶來了負(fù)面影響，損害了社會(huì)的穩(wěn)定和和諧。因此，我們每個(gè)人都應(yīng)該有社會(huì)責(zé)任感，不斷努力改善社會(huì)環(huán)境，減少犯罪事件的發(fā)生，讓社會(huì)更加和諧美好。
總之，《致命ID》這部電影讓我受益匪淺，讓我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了人性之惡、警惕之心和社會(huì)責(zé)任感等主題。我相信，只有我們每個(gè)人都有所作為，才能讓社會(huì)更加美好，讓我們的生活更加幸福。
致命id的觀后感 8
電影《致命ID》是一部扣人心弦的懸疑片，影片講述了一群陌生人在旅途中相遇，并且一步步揭開了彼此之間隱藏的秘密，最終遭遇一場驚天大陰謀的故事。這部電影不僅給人留下了深刻的印象，還讓人不斷思考和反思。
影片通過展現(xiàn)人物之間的關(guān)系，將觀眾帶入了一個(gè)充滿謊言和陰謀的世界。每個(gè)人都有著自己的故事和秘密，但卻又都在不經(jīng)意間卷入了這個(gè)陰謀之中。而且，隨著劇情的深入，人物之間的關(guān)系也越來越錯(cuò)綜復(fù)雜，讓觀眾一時(shí)難以分辨真?zhèn)巍?/p>
影片中的角色也非常具有代表性。每個(gè)人都有著自己的人性弱點(diǎn)，但同時(shí)也都在不斷掙扎和抗?fàn)�。有的人選擇保持沉默，有的人選擇說出真相，但每個(gè)人的選擇都會(huì)影響到整個(gè)故事的走向。這也讓觀眾不禁思考：在現(xiàn)實(shí)生活中，我們又會(huì)做出怎樣的選擇呢？
最令人難以忘懷的是影片中的結(jié)局。整個(gè)故事一直都在向著懸疑和驚悚的方向發(fā)展，而最后的結(jié)局卻是出乎意料的。雖然觀眾早已猜到了故事的結(jié)局，但當(dāng)真相被揭示出來的`那一刻，還是讓人心中產(chǎn)生了深深的震撼。
總之，《致命ID》是一部非常值得一看的電影。它通過一系列復(fù)雜的人物關(guān)系和錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，將觀眾帶入了一個(gè)充滿驚悚和懸疑的世界。而且，它還讓人不斷思考和反思人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。如果你喜歡懸疑和驚悚類型的電影，那么這部電影一定不容錯(cuò)過。
致命id的觀后感 9
《致命ID》是一部心理懸疑電影，講述了十個(gè)陌生人在一次露營活動(dòng)中相遇，隨后遭遇一系列可怕的謀殺事件。影片情節(jié)扣人心弦，節(jié)奏緊湊，演員的表演也非常精彩，讓人難以放下。
在觀影過程中，我被影片中的每個(gè)角色都深深吸引。每個(gè)人物都有自己的性格特點(diǎn)和秘密，而這些秘密也讓人物更加真實(shí)、立體。尤其是主角在揭露真相的過程中，逐漸暴露自己的秘密，讓人產(chǎn)生了更深層次的思考和共鳴。
同時(shí)，影片的拍攝手法和鏡頭語言也非常出色。電影中運(yùn)用了許多暗示和反轉(zhuǎn)，讓人一邊看一邊猜測真相，直到最后才揭開謎底。這種懸疑和緊張的氛圍，讓人欲罷不能。
總的來說，《致命ID》是一部非常精彩的電影，無論是情節(jié)、演員表演還是鏡頭語言，都非常出色。這部電影給我留下了深刻的印象，也讓我更加喜歡心理懸疑類型的電影。
當(dāng)電影進(jìn)入到高潮部分，所有人物的秘密和關(guān)系都被揭開時(shí)，我感到了一種無以言表的震撼。這個(gè)小小的露營營地竟然隱藏著如此之多的陰謀和謀殺，讓我不禁開始反思人性的本質(zhì)。在這個(gè)充滿謊言和欺騙的世界里，我們是否能夠相信他人，是否能夠堅(jiān)守自己的信仰？
影片的結(jié)局給了我深深的`思考。雖然有人得以幸免，但最終的結(jié)果是不可避免的。我不禁開始想象如果我身處其中，會(huì)是怎樣的結(jié)局。我們每個(gè)人都有自己的過錯(cuò)和缺陷，而當(dāng)我們陷入絕境時(shí)，又能否堅(jiān)守自己的底線，選擇正確的道路？
在觀影結(jié)束后，我深深地感受到了心理懸疑電影所傳達(dá)的思考和警醒。我們生活在一個(gè)充滿變數(shù)和危險(xiǎn)的世界里，每個(gè)人都有自己的秘密和難言之隱。而心理懸疑電影通過情節(jié)和角色的塑造，引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎既诵院蜕鐣?huì)問題，讓我們更加珍惜生命，堅(jiān)守正義。
致命id的觀后感 10
《致命ID》是一部扣人心弦的驚悚片，影片通過多條故事線交織在一起，展現(xiàn)了一系列匪夷所思的連環(huán)殺人案件，引人入勝。
影片通過講述不同人物的故事，深入探討了人性的復(fù)雜性。其中，主人公卡羅爾·瓊斯的表現(xiàn)尤為突出，她勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、聰明，一步步揭開真相的過程中，不斷克服自己的恐懼和猶豫，最終成功解決了一系列懸案。
影片中的各種元素，如心理描寫、懸疑情節(jié)、音樂氛圍等都非常出色，讓人難以自拔。影片的結(jié)局也讓人感到出乎意料，留下了深刻的印象。
總的來說，《致命ID》是一部非常成功的驚悚片，它展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和無盡的想象力，給觀眾帶來了無窮的驚喜和刺激。
當(dāng)卡羅爾·瓊斯揭開最后一層謎團(tuán)時(shí)，整個(gè)世界仿佛都被震撼了。她面對(duì)的不僅僅是一起連環(huán)殺人案，更是一種對(duì)人性的拷問。
她在調(diào)查的過程中發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)嫌疑人都有著自己的秘密和故事。他們之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，看似毫不相關(guān)，但卻在某種程度上存在著聯(lián)系�？_爾通過深入調(diào)查和挖掘，終于找到了關(guān)鍵證據(jù)，讓罪犯們最終被繩之以法。
但是，這一切并沒有結(jié)束�？_爾開始反思自己的'過去和內(nèi)心，她開始思考人性的本質(zhì)和價(jià)值。她明白，每個(gè)人都有自己的弱點(diǎn)和局限，而她的職責(zé)就是盡力去理解和包容每個(gè)人的內(nèi)心世界。
隨著調(diào)查的深入，卡羅爾的生活也發(fā)生了翻天覆地的變化。她在警局內(nèi)的職位不斷晉升，但同時(shí)也遭受到了一些來自內(nèi)部的壓力和威脅。但是，她從未放棄過自己的信念和追求。
在卡羅爾看來，人性是無法完全理解和把握的，但我們可以嘗試去理解和接納。她在自己的工作和生活中，一直在探索著人性的奧秘，希望能夠幫助更多的人理解自己的內(nèi)心，擺脫恐懼和迷茫，走向更加美好的未來。
最后，卡羅爾意識(shí)到，每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，都有自己的故事和價(jià)值。她深深地感悟到，作為一個(gè)人類，我們應(yīng)該互相尊重、關(guān)愛和理解，讓世界變得更加美好和和諧。
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