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黑天鵝觀后感
穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達(dá)至一種隨心隨性的境界，以下是小編整理的關(guān)于電影《黑天鵝》觀后感，僅供參考!
電影《黑天鵝》觀后感
認(rèn)認(rèn)真真看完了電影《黑天鵝》，實(shí)在讓我震撼，瘋狂完美的舞者，黑白交替的人性，壓抑束縛的欲望，真真假假的夢(mèng)想，自我毀滅還是自我救贖?人格分裂、自我扭曲后的完美訣別，該嗟嘆還是贊美?
正如影評(píng)人士所說：白天鵝代表著日神精神，強(qiáng)調(diào)適度、節(jié)制、美德和優(yōu)雅;黑天鵝所代表的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規(guī)戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。
每個(gè)人的心中都有一只黑天鵝。
那只黑天鵝代表釋放激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。
白天鵝，脆弱、敏感，自我保護(hù)和自我封閉意識(shí)強(qiáng)，但潛藏的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)，在欲望的覺醒中蠢蠢欲動(dòng)。
白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強(qiáng)勢(shì)。
可是走向黑天鵝張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。
白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個(gè)人矛盾的天性。
很多時(shí)候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。
黑與白的爭斗不停的折磨著我們。
致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。
追求極致的代價(jià)也是巨大的，或成魔，或成神，結(jié)果也是極致的。
也許，游走在黑白之間或許是一個(gè)安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點(diǎn)點(diǎn)滴滴成就一個(gè)人最終的個(gè)性，決定人生的勝負(fù)。
黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無法自拔，迷失自我，雖能釋放欲望，但縱欲也是危險(xiǎn)的。
而白天鵝相對(duì)安全，老老實(shí)實(shí)，本本分分，雖然生活無法充滿激情，如一潭死水，卻也不至于淹沒自我，只是生命無法到達(dá)更高境界，或無聊之至的生活令人厭倦而毫無生氣，壓
抑久了也會(huì)瘋狂。
穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達(dá)至一種隨心隨性的境界。
而這個(gè)境界，尼娜最終達(dá)到了——付出生命為代價(jià)，卻沒來得及享受。
白天鵝是她成為一個(gè)完整的舞者，黑天鵝的出現(xiàn)卻讓她釋放激情，成為一個(gè)完美的藝術(shù)家。
代價(jià)是慘重的，這種追求完美的方式過于殘酷急促，以至于沒有時(shí)間去接受以及享受。
生活中，作為我們自己，我們會(huì)為我們的追求或是說以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價(jià)?是偏執(zhí)還是堅(jiān)持?追求完美，方式真的需要如此極致?女主角尼娜是達(dá)到藝術(shù)的完美，但她的 人生確實(shí)一塌糊涂，生活與夢(mèng)想，孰輕孰重?也許，夢(mèng)想就是他的全部生活，那么太過于蒼白可悲以及脆弱。
還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。
“乖”的本質(zhì)是壓抑——《黑天鵝》觀后感
從來沒看過真的芭蕾，也不理解芭蕾有什么好看的。
《黑天鵝》讓我對(duì)于芭蕾藝術(shù)有種豁然開朗的認(rèn)識(shí)。
但導(dǎo)演選擇《天鵝湖》作為線索顯然意圖非常明確，它借用了黑白兩只天鵝的形象，來推動(dòng)對(duì)于人性中兩種本質(zhì)的探究。
故事是這樣的：劇團(tuán)要重排《天鵝湖》，因前領(lǐng)舞Beth離去，總監(jiān)Thomas決定海選新領(lǐng)舞，且要求領(lǐng)舞分飾黑天鵝與白天鵝。
Nina自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照下，技藝出眾。
然而，在競爭中，她發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的Lily是自己的強(qiáng)勁對(duì)手。
在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，但是黑天鵝不及Lily。
她一個(gè)人找到總監(jiān)，希望爭取一下。
總監(jiān)趁機(jī)親吻她，卻被她強(qiáng)硬拒絕。
結(jié)果，總監(jiān)居然選了她。
隊(duì)友懷疑她靠色相上位。
在酒會(huì)上，前領(lǐng)舞Beth甚至當(dāng)眾發(fā)泄。
這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。
總監(jiān)啟發(fā)她要釋放激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑。
在強(qiáng)大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鵝的角色……(為了偷懶，以上摘自豆瓣，略有刪減)
一、“乖”的本質(zhì)是壓抑
電影里Nina得到了母親最大的呵護(hù)和栽培，她美麗、純潔，擁有最好的芭蕾技術(shù)，但卻不能入選白天鵝。
導(dǎo)演說了，如果只有白天鵝，Nina是不二人選，但是《天鵝湖》的特別之處在于，演白天鵝的人，必須同時(shí)演黑天鵝，因?yàn)閮蓚�(gè)天鵝是雙胞胎，Nina必須有能力呈現(xiàn)黑與白的一體兩面。
Nina行嗎?導(dǎo)演也許是眼毒，也許是更懂人性，她知道在Nina“圣潔無瑕”的軀殼里，一定也有未被喚醒的“黑”，而他要做的，就是去喚醒它。
特別是他強(qiáng)吻Nina被咬，更讓他確定了她身上“黑”的潛質(zhì)，當(dāng)然，我們都知道，這是導(dǎo)演的一種很特別的考核，無疑，Nina通過了考核。
之于Nina，她圣潔的形象，是她母親多年來傾心打造的結(jié)果，然而，藝術(shù)上的需求，讓她第一次開始面對(duì)自己——自己的靈魂、自己的肉身——欲望、嫉妒、暴力、叛逆……一直生活在童話王國里的Nina，遭遇了前所未有的惶惑與痛，她既要面對(duì)真實(shí)的自己，卻也難以承受真實(shí)的自己帶來的強(qiáng)大不安，更何況她的媽媽一直在努力把她往回拉，而Nina則堅(jiān)決地掙脫。
所以說，“乖”的本質(zhì)是壓抑，“惡”的本質(zhì)是釋放。
Nina以往的乖，實(shí)際上是在母親的“教育”“愛”“誘導(dǎo)”之下，壓抑了人性的本真，她的圣潔，只是一種假相，是母親的自我欺騙。
然而，這“乖”所壓抑的本性一旦釋放，將會(huì)有巨大的能量。
所以，在日常生活中，“乖”往往是危險(xiǎn)的，它有一種核聚變前夕的穩(wěn)定，但也意味著一旦爆發(fā)將會(huì)帶來巨大的毀滅。
喜歡觀察社會(huì)的人往往能夠發(fā)現(xiàn)，小痞子不惹大禍，而最暴力罪案的實(shí)施者，往往就是平時(shí)的乖寶寶。
很多人都對(duì)這種現(xiàn)象表示詫異費(fèi)解，洞察了“乖”所具有的“壓抑”的本質(zhì)，也就對(duì)不難理解了。
本片有一場(chǎng)永載電影史的鏡頭，就是，Nina為了保住自己出演黑天鵝的機(jī)會(huì)，在化妝間里殺掉了Lily(實(shí)際上是幻覺，殺掉的是自己)之后，她登臺(tái)表演黑天鵝，一口氣做了25個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)，這既是舞劇《天鵝湖》的高潮，也是電影的高潮。
這個(gè)鏡頭里，Nina本性完全得以徹底釋放，她“圣潔無瑕”的自己死了，“灰色*惑”的自己卻得以出生，黑色的羽毛長出了身體，羽翼漸豐、翅膀漸硬，她完成了“黑天鵝”的角色，也終于完成了自己。
無論是Nina的表演、化妝、音樂、特效的設(shè)計(jì)和使用、所表達(dá)的深意，都近乎完美。
在這一鏡頭里，Nina盡管“變黑”了，但卻給我們呈現(xiàn)了前所未有的舒展，那一刻，似乎我們的壓抑也得到了釋放。
二、黑與白的辯證
善與惡，是人類對(duì)于這個(gè)世界簡單化、粗鄙化的認(rèn)知方式，相比起來，“白與黑”的意象則合理的多，因?yàn)槭澜绮豢赡苤挥猩茮]有惡，也不會(huì)只有惡沒有善，客觀存在的東西，實(shí)在是無可褒貶。
我們的身體里也一樣，不會(huì)只有高尚沒有卑微、只有良知沒有邪惡。
這種糾結(jié)，是人最鮮明的特點(diǎn)，所謂“神性”與“s性”齊飛、“天使”共“魔鬼”一色。
我們是白與黑的混合體，我們從來就是個(gè)“灰”，因?yàn)槌砷L的經(jīng)歷不同，我們會(huì)呈現(xiàn)相異的灰度;而且，在人生不同的階段，我們的灰度也會(huì)不同……
因此，如果我們被強(qiáng)令定義成“白”，黑色素積聚在內(nèi)心，這種不平衡的狀態(tài)，必是脆弱的、危險(xiǎn)的。
Nina套上了Lily送的黑色內(nèi)衣，正是自我平衡的一種暗示。
她數(shù)次抓傷自己的后背，也無疑暗示了靈魂里“黑”的涌動(dòng)。
Nina終究要演回白天鵝，她最終發(fā)現(xiàn)了，自己能夠演黑天鵝，恰恰是因?yàn)樽约夯瘖y間里“自己殺掉了自己”，一旦發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，她“白”的一面立即喚醒，然而，流血的傷口也即刻顯現(xiàn)。
她帶著流血的劇痛完成了整個(gè)表演，完成了黑白兩只天鵝，但也承受了最大的自戕和傷痛。
這是一種決絕，不過，這也是自我平衡的起點(diǎn)，電影并沒有給出Nina的后續(xù)，不過我們也有理由相信，Nina終于借著天鵝的軀殼，找到自己。
三、生孩子容易，教育孩子卻難上加難
Nina產(chǎn)生幻覺，將她母親推出門外時(shí)，門板狠狠地夾住了母親的手。
這個(gè)段落讓我落淚——這種釋放太痛了，痛的不是母親的手，而是Nina的心。
她的潛意識(shí)里，一定對(duì)這只“塑造”她的手，無比的厭惡乃至痛恨，她做自己的渴望從來沒有那么強(qiáng)烈過，但是正是這只手，又來把她往回拉，讓她繼續(xù)活在那個(gè)粉紅色的假象里。
對(duì)于很多父母來說，他們的本質(zhì)是自私的，孩子小的時(shí)候是他們的玩具，長大了又成為他們完成自己的工具，而綜觀人生，孩子還是他們“我執(zhí)”于世界的替代品——所謂生命的延續(xù)。
他們往往執(zhí)著于自己與孩子的關(guān)系，以愛的名義占有、以愛的名義壓制，但卻很少想過，孩子屬于他們自己，擁有自我完成的權(quán)利。
生孩子容易，教育孩子卻難上加難。
十月懷胎，也不過就是十個(gè)月的生理困境，但其后的若干年，面對(duì)一個(gè)逐漸完善的靈魂，如何讓其具有健康的人格、身體和未來，或許是更大的難題。
更為主要的是，教育孩子，其實(shí)質(zhì)是父母的自我教育，讓自己在教育孩子的過程中，看透人的秘密，自己的靈魂才能真正走向成熟。
然而，絕大多數(shù)的父母并不懂這個(gè)道理，他們只是放縱自己的“我執(zhí)”。
父母的成長過程中自然有他的感悟和經(jīng)驗(yàn)，然而這感悟和經(jīng)驗(yàn)卻并不一定是放之四海皆準(zhǔn)的真理，但由于人的狹隘與卑微，人們很難對(duì)此有自知。
他們愛孩子的形態(tài)，就會(huì)經(jīng)常表現(xiàn)為將自己對(duì)世界的認(rèn)知，強(qiáng)加給孩子們，而這種強(qiáng)加，卻讓孩子無法從自我經(jīng)歷中成長，讓他們無法建立專屬于自己的世界觀。
這是很要命的，因?yàn)闀r(shí)代、環(huán)境、閱歷、甚至混雜了父母雙方的基因……都決定了，孩子與父母是迥異的，他沒有可能沿著父母的或者父母想要的路走下去。
正如豆瓣網(wǎng)友所說的：“你們給我設(shè)計(jì)的路，卻總是讓我迷路”這條所謂設(shè)計(jì)的路，不專指學(xué)業(yè)、事業(yè)、情感……而是更要指一種人生觀、世界觀和價(jià)值觀的建立。
這種強(qiáng)迫式的灌輸，往往是披著“愛”的外衣的“迫害”。
即使是真的愛，一旦強(qiáng)勢(shì)了，那也是害。
你沒有權(quán)利逼迫別人接受自己的“為你好”，自己的孩子也不行。
父母承載著對(duì)子女的基本教育，要父母完全不對(duì)孩子施加影響，既沒現(xiàn)實(shí)的可能性、也沒有必要。
但父母并不是人人都是教育家，真懂得如何塑造健康人格的，是少之又少、微乎其微，更何況中國自古即有“刀砍不到自己的把兒”這種諺語。
這就形成了一個(gè)無解的困局……一方面，孩子的成長需要父母的呵護(hù)、教育，另一方面，孩子卻不能困于父母強(qiáng)加的價(jià)值觀、人生觀、世界觀。
又要管，又不能太管，哎呀，做父母實(shí)在是難。
大多數(shù)人生孩子的時(shí)候，可不會(huì)想這些。
而對(duì)于孩子來說，遇到真正懂得教育孩子的父母，哪怕是一個(gè)少一點(diǎn)戾氣的，都是燒了高香、中了彩票一般，做孩子也難。
父母也是人，也有他的局限和卑微，面對(duì)疼惜的孩子，他們不可能真的理性，那些經(jīng)受過苦難、挫折的父母在“壓制”孩子的時(shí)候更是變本加厲，他們不愿意讓孩子重復(fù)自己的錯(cuò)誤和苦難，不愿意讓孩子經(jīng)歷成長的陣痛，于是要么過于嚴(yán)苛制造白色恐怖、要么營造一個(gè)無菌的童話王國，說到底，這兩種方式的本質(zhì)是一回事。
寫這篇博客時(shí)，恰好看到了別人轉(zhuǎn)的一條微博：“母愛是把雙刃劍，愛越深，刃越利。
(編劇王海鸰)”
四、好的藝術(shù)
《黑天鵝》有另一個(gè)功用，就是告訴我們，什么是好的藝術(shù)——好的藝術(shù)一定是注入了靈魂的。
——僅僅是能連續(xù)做25個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)是沒有意義的，你必須在表演白天鵝的時(shí)候呈現(xiàn)純粹的圣潔，在表演黑天鵝的時(shí)候呈現(xiàn)徹底的欲望。
前段時(shí)間，網(wǎng)上傳播最多的一段視頻，是一個(gè)叫做“旭日陽剛”組合演唱的《春天里》，這歌兒是汪峰一年之前的作品，但從未真正火過，可是這段視頻還是著實(shí)地打動(dòng)了每一個(gè)看過的觀者，打動(dòng)人的正是融在歌聲里的靈魂，反過頭再找來汪峰的原唱聽，高音還在甚至更為彪悍，卻感覺無病呻吟、毫無力量。
而旭日陽剛的滄桑，是實(shí)打?qū)嵉纳�，是不偽飾的艱辛。
還有一段視頻，是哈爾濱理工大學(xué)幾個(gè)大學(xué)生演唱的勵(lì)志歌曲《我相信》、《我的驕傲》，相比于專業(yè)的原唱楊培安，大學(xué)生們把那種陽光積極、樂觀向上的勁頭兒演繹得淋漓盡致，顯然，這正得益于他們本身所處的年齡階段和身份。
原來以為芭蕾不過是把身子立起來，然后做一些極其高難的動(dòng)作。
現(xiàn)在看來，所有的藝術(shù)都一樣，都必須擁有靈魂、打動(dòng)人心。
如同梵高的《星夜》、王羲之的《蘭亭序》、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》、皮克斯的《WALL-E》、周星馳的《大話西游》……我知道這樣的列舉有點(diǎn)無厘頭，但想說的是，好的藝術(shù)不分形式，只要能讓你長久地感同身受、為之動(dòng)容，就是好作品，反之，即使再火爆，也不過是一朵浮云。
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