《眩暈》觀后感

　　《眩暈》觀后感，這部電影在1958年上映，經(jīng)典之作，下面是小編帶來的《眩暈》觀后感，歡迎閱讀!

　　《眩暈》觀后感【1】

　　我始終把《眩暈》看做是島田莊司對于自己幻想能力的一次挑戰(zhàn)，即以幻想的詭計(jì)為基礎(chǔ)，將一切能夠想象到的不可思議的元素用復(fù)雜的邏輯拼湊成一部意義非凡的作品。

　　所謂意義非凡在島田莊司看來應(yīng)該是符合他《本格Mystery論》原理的集大成之作(“謎團(tuán)的幻想性”與“精致的論理性”的完美結(jié)合)，但是從我通讀后的感受來看，這次挑戰(zhàn)很難說是成功的嘗試。

　　小說以手記的形式開篇，詳細(xì)記錄著三崎陶太在“核爆后的世界末日”里的驚人經(jīng)歷。

　　令人目眩的手記里充斥著大量幻想性的文字，諸如枯萎的太陽、消失的鐵塔、龜裂的大地、恐怖的原始生物、莫名其妙的數(shù)字語言、獸首人身的人類以及最匪夷所思的“模仿《占星術(shù)殺人魔法》，利用小說里的咒文，將公寓內(nèi)遇害的一男一女兩具尸體肢解重組，并最終使其復(fù)活的上女下男的雙性人。”御手洗潔在閱讀后對著作者荒誕不經(jīng)的手記提出了自己的看法，并較有興趣的展開了破解手記謎團(tuán)的挑戰(zhàn)。

　　其實(shí)以手記來陳述案件的方式在日本的推理小說中并不罕見，通常作者的目的都是為了對讀者產(chǎn)生某種先入為主的錯(cuò)誤印象，通過偵探人物對手記體矛盾之處的懷疑而展開實(shí)際調(diào)查。

　　如此做的好處在于，作者可以利用手記這種虛擬的敘述模式，天馬行空的對案件本身進(jìn)行渲染，同時(shí)通過著作者的獨(dú)特視角引導(dǎo)讀者不自覺的進(jìn)入誤區(qū)。

　　不僅吸引讀者眼球，也能成為小說中核心詭計(jì)的組成部分。

　　不過，也正是由于非客觀的謎團(tuán)描述，會導(dǎo)致讀者從一開始就對謎團(tuán)產(chǎn)生不信任感，因此小說的邏輯便會成為判斷謎團(tuán)與解答是否一致合理的重要因素，這對作者而言是不小的挑戰(zhàn)。

　　但是，島田莊司的目的并不在此，他之所以要以炫目的手記開篇完全是出于他構(gòu)建“幻想”與“寫實(shí)”之間的“落差之美”強(qiáng)烈意識，這在小說結(jié)尾處有著明顯的暗示，盡管在我看來此種落差并未起到應(yīng)有的效果，不過這種下意識的創(chuàng)作目的與島田莊司對于自身本格小說理論的實(shí)踐態(tài)度是值得我們敬佩和學(xué)習(xí)的。

　　小說中最為精彩的部分當(dāng)屬御手洗潔在讀完手記后的推理部分，御手洗潔對如此偏離事實(shí)的怪誕文字有著自己獨(dú)特的見解。

　　他不斷列舉手記中重要的線索，一次次地證明自己的觀點(diǎn)。

　　雖然在我看來，御手洗潔的解釋在某些地方顯得些許牽強(qiáng)，但這也絲毫不影響讀者繼續(xù)往下閱讀的興趣。

　　對于御手洗潔對于手記的看法可以當(dāng)做是揭示兇手的推理過程，這里不免有一個(gè)疑問，即把部分重要的真相安排在小說前半部分究竟是何目的?因?yàn)楦鶕?jù)我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)，本格推理小說的重要推理部分通常都是在偵探充分調(diào)查之后得出的結(jié)論，而且它們不約而同的會被作者安排在小說的結(jié)尾之處。

　　在此，我對這個(gè)問題試作如下分析:其一，將大量推理部分提前對小說結(jié)構(gòu)會帶來一定的沖擊，作者在小說后半部分如何合理的讓調(diào)查結(jié)果驗(yàn)證偵探在前文的推理會成為吸引讀者繼續(xù)閱讀的重要理由;其二，僅僅道出“兇手是誰”并非完全道出真相，那么如此一來讀者的更多疑問會放在幻想性謎團(tuán)的合理解釋上來，這與島田莊司的創(chuàng)作目的充滿協(xié)作感;其三，毋庸置疑，島田莊司在小說的結(jié)尾處一定安排了更為巧妙的顛覆性設(shè)計(jì)，不然他如何放棄完整的推理結(jié)構(gòu)呢?;其四，弊病在于，部分重要推理的提前會引起讀者的強(qiáng)烈重視，和前文所述相同，邏輯的合理性會成為讀者隨時(shí)質(zhì)疑前部分推理結(jié)果的堅(jiān)強(qiáng)論據(jù)，這對作者而言要比公平競爭的條件還要苛刻。

　　綜上所述，島田莊司一定是對自己的詭計(jì)有著強(qiáng)烈的自信，這才會讓御手洗在看完手記后立即得到某些正確而又重要的解答。

　　從結(jié)尾處來看，詭計(jì)雖然存在瑕疵之處，但結(jié)構(gòu)卻處理得相對巧妙，所以此種結(jié)構(gòu)的改變當(dāng)屬成功的范例。

　　另外必須要提的是，盡管在詭計(jì)的幻想性上《眩暈》幾乎無可比擬，但在邏輯與結(jié)論方面卻稍顯不足，不用說是《占星術(shù)殺人魔法》、《斜屋犯罪》等著作，即便是同為以《本格Mystery論》為參照物試驗(yàn)性質(zhì)的《奇想·天慟》也要比《眩暈》成功太多。

　　這里要提醒我們一些一味追求詭計(jì)驚天動地的本格推理小說創(chuàng)作者們，幻想性的謎團(tuán)固然可敬，但若是由于缺乏邏輯而得到牽強(qiáng)的答案，就算結(jié)構(gòu)如何新奇也難以得到讀者的認(rèn)可。

　　僅僅以幻想性的謎團(tuán)為基礎(chǔ)的推理小說是無法承受讀者邏輯風(fēng)雨的。

　　當(dāng)然，島田莊司在《眩暈》中相較于以往作品而言讓我看到了他更為出色的文字功底與寫實(shí)的人文情懷。

　　在小說里，豐富的狀物刻畫、人物行動和語言的描寫大大增強(qiáng)了讀者的代入感，這在《奇想•天慟》里是難以想象的。

　　這里用一個(gè)不大恰當(dāng)?shù)谋扔鳎�如果《奇�?bull;天慟》的閱讀感受是觀賞一部視覺系的電影，那么《眩暈》就像是被導(dǎo)演設(shè)定成電影里的一位不存在的演員，精致的場景道具觸手可及。

　　優(yōu)秀的通俗小說會在講述精彩的故事之余，令讀者對作者的意識產(chǎn)生共鳴并獲得感悟，那么最好的辦法就是通過自己的文字將讀者強(qiáng)行帶入小說之中。

　　借此說明，在日本的眾多推理小說創(chuàng)作者之中，在這一點(diǎn)上，東野圭吾毫無疑問是大師的模范。

　　關(guān)于人文情懷方面，我想但凡閱讀過《眩暈》的朋友都會深感無疑，小說里充斥著大量關(guān)于“食物污染”的現(xiàn)狀和反思，以及對其衍伸“畸形兒童”無奈的憂慮。

　　另外在《眩暈》中，島田莊司借用御手洗潔對日本文豪所作與社會現(xiàn)實(shí)脫離之文表示相當(dāng)程度上的不滿，這也正符合其注重寫實(shí)的初衷。

　　總之，我在《眩暈》中看到了島田莊司賦予御手洗潔以更強(qiáng)大的精神魅力，這個(gè)讓之后的新御手洗系列作品有了鴻篇?jiǎng)?chuàng)作的思想基礎(chǔ)。

　　既然只是一次挑戰(zhàn)的嘗試，就應(yīng)該會得出相應(yīng)的總結(jié)數(shù)據(jù)，無論是對作者本人還是對讀者而言都會是不小的收獲。

　　我相信在以后的閱讀經(jīng)歷中，島田莊司先生一定會帶給我們更為接近其寫作目標(biāo)的作品，那個(gè)時(shí)候，我們一定能夠更加完整的理解他熱心專研的《本格Mystery論》。

　　《眩暈》觀后感【2】

　　還是在我上初中的時(shí)候，有一個(gè)周末我們在高中生的高樓里上課，而平常我們則是在初中生的矮樓里上課，上的什么課我忘了，不過我在桌斗里發(fā)現(xiàn)了一本書，書名我也忘了，內(nèi)容是介紹一些經(jīng)典電影故事的，我很喜歡，打算把此書帶回家去慢慢研讀。

　　同時(shí)我還很有禮貌的留了一張字條在那桌斗里，大意是說我把書借走了，下周還回來，沒有簽名。

　　書看得很上癮，第二個(gè)星期我差點(diǎn)兒不想還了，甚至后悔當(dāng)初干嘛要多此一舉留什么字條。

　　經(jīng)過一番思想斗爭，最終我還是把書還回去了。

　　書是誰的至今不知，也許是一本人家不要的書隨意丟棄在那里的，這些都已經(jīng)無所謂，惟一留在我記憶中的是那本書里介紹的第一部電影就是--《眩暈》。

　　電影我看得不多，雖然號稱喜歡，但是《眩暈》非常打動我，所以今天我看此片時(shí)還很激動，總感覺在記憶中某個(gè)地方隱藏的東西在慢慢顯露出來，故事的情節(jié)也日漸清晰，這對于一部懸疑片是個(gè)大缺陷，我沒有感受到應(yīng)有的感覺，緊張、迷惑或別的什么。

　　然而這無疑是一部好片，這幾天來看到的頭一部希區(qū)柯克的彩色片，誰說它和《凄艷斷腸花》相類似，簡直胡說。

　　我真希望我從來沒知道過劇情，好一步步被引入故事當(dāng)中，看到當(dāng)詹姆斯·斯圖爾特飾演的警探是如何認(rèn)真的成為別人手中的一枚棋子，當(dāng)他愛上朋友的老婆梅玲(不知道是否一見鐘情，沒交代)的那一刻起，他就一步步按照別人的計(jì)劃走入圈套，成為一個(gè)合格的“幫兇”。

　　啊，當(dāng)他清醒過來的時(shí)候才是他最慘的時(shí)候。

　　有時(shí)候我想人生也是如此。

　　編劇不知是誰，非常厲害，結(jié)局是如此出乎意料，因?yàn)檫@時(shí)你才會去回憶影片的開始，才恍然大悟，啊，原來那時(shí)陷阱就已設(shè)好，我們和毫不知情的男主角一樣毫不猶豫地跳了下去，心甘情愿的被騙了。

　　惟一的一點(diǎn)兒缺憾是結(jié)尾，希區(qū)柯克不允許那個(gè)女罪人活著，所以讓她死去，這太牽強(qiáng)，這是受到公眾道德感壓迫而作出的修改嗎?可是那得到更多好處的丈夫卻在逍遙法外呢。

　　此片除故事情節(jié)外，攝影也恢復(fù)了希區(qū)柯克一貫的風(fēng)格，一貫的東西是不該輕易改變的，不是嗎?

　　《眩暈》觀后感【3】

　　《眩暈》逐步電影實(shí)在太可惜，太可惜了。

　　本來可以是一部難得一見的好片子的，看完上半部，我甚至已經(jīng)開始希望它能趕上甚至超過《電鋸驚魂1》了，但是越看到最后越失望。

　　上半部，簡明扼要的開場白，個(gè)性鮮明的五個(gè)主角，緊湊的故事節(jié)奏，加上少見的攀巖題材，讓人感嘆的自然風(fēng)光，基本上已經(jīng)具備了一部好片應(yīng)該有的要素，讓人迫不及待的想看下半部。

　　《眩暈》真令人失望的下半部啊。

　　長達(dá)一分鐘的鏡頭亂晃和忽亮忽暗的畫片，就算想體現(xiàn)出用閃光燈拍照的效果，也應(yīng)該考慮考慮觀眾的眼睛承受能力，只有一個(gè)字，暈。

　　依然沒有擺脫俗套的惡心和血腥的鏡頭，仿佛離開了尸體和血肉模糊的場景就營造不出恐怖片的氣氛。

　　最最讓人失望的就是結(jié)局，這也算是結(jié)局?我隨隨便便找一部片子的結(jié)局安在這部電影的結(jié)尾都比現(xiàn)在的強(qiáng)，真服了這個(gè)片子的劇本，一個(gè)非常非常好的題材，就因?yàn)橐粋�(gè)結(jié)局，變成了一部沒有情節(jié)的電影。

　　不推薦看了，如果實(shí)在要看，就只看上半部分吧。

　　值得一提的是這部電影的很多情景和拍攝手法都和《迷失》非常相似，我覺得，老美的片子也就那水平了，而法國和中國的片子進(jìn)步的速度都很快，有朝一日，我們也能拍出世界級的大片出來

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