電視劇在路上觀后感

時(shí)間：2022-10-06 15:59:57 觀后感我要投稿

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電視劇在路上觀后感

　　想到底明天，現(xiàn)在就要啟程，所以我們需要在路上。那么關(guān)于在路上的觀后感如何寫呢?下面小編帶來在路上觀后感范文，歡迎閱讀。

電視劇在路上觀后感

　　《在路上》觀后感【1】

　　一位很喜歡看書的老同學(xué)以前就經(jīng)常說《在路上》是一本值得一看的書，開學(xué)的時(shí)候我就買了這一本書。

　　接下來就用了這四周的時(shí)間把這本書大致地看了第一遍，覺得此時(shí)來評(píng)論它有點(diǎn)為時(shí)尚早，但還是忍不住抒發(fā)一下自己的一些感受。

　　《在路上》是美國作家杰克·凱魯亞克以自己曾經(jīng)的經(jīng)歷為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的，正如中文譯本作者王永年所說，杰克·凱魯亞克通過這次的創(chuàng)作把自己當(dāng)成一個(gè)局外人要在美國尋找一個(gè)位置的故事而找到自己的聲音和真正的主題。

　　書里的五部分故事大多都是根據(jù)杰克和他的朋友們的遭遇寫成，此中又不時(shí)地糅合自傳和虛構(gòu)小說的因素，但他所描述的事跡都傾注了自身最真的情感，讓我們看到了垮掉的一代的真實(shí)情感。

　　看書的同時(shí)我仿佛跟著四五十年代美國這群年輕的瘋子在路上狂飆一樣，一想到老莫里亞蒂就想發(fā)笑，完全不深沉。

　　全書我最喜歡的地方是老莫里亞蒂和薩爾在大廳里離開，薩爾把錢包掉到了沙發(fā)上，他回過頭，親眼看到迪安撿起他的錢包揣到懷里，當(dāng)他意識(shí)到那是他們自己的'錢包時(shí)，老莫里亞蒂的表情失望至極。

　　也是這樣的感受會(huì)讓人認(rèn)為我只是停留在表面，沒有走進(jìn)那個(gè)作者所要表達(dá)的世界里;也許我該特別深沉的討論《在路上》的文化意味，以及垮掉的一代是怎么垮掉的為何垮掉如何拯救這樣的問題，但由于我自身怕我所知的局限地討論會(huì)破壞了這部經(jīng)典的意味。

　　也許是因?yàn)槲冶緛砭蛷男牡桌锵矚g書里描寫的這種流浪的生活，或者說一直“在路上”的狀態(tài)，所以至少它觸動(dòng)了我內(nèi)心深處的某種情思。

　　從很小的時(shí)候我就對(duì)那種能夠隨遇而安的生活方式無限向往，流浪對(duì)我而言一直像是一種心的向往。

　　從某種程度上來說，我一直都認(rèn)為流浪的態(tài)度才是對(duì)人生的真正自信---從來不害怕失去，也不在乎得到。

　　大部分的我們特別是周遭壓力很環(huán)繞的情況下或許曾經(jīng)在某個(gè)時(shí)刻有過放下一切去流浪的遙遠(yuǎn)夢(mèng)想，因?yàn)槿松ㄒ坏木嗜荚谟诹骼说穆飞�，而不是被世俗所羈絆。

　　流浪雖然沒有安全感，沒有穩(wěn)定的生活，漂泊無依，但是似乎卻總是充滿著意想不到的際遇。

　　流浪也并不一定能讓自己的人生變的多偉大，只是讓自己變的更加清醒。

　　就像書中主人公薩爾不斷地一次又一次地上路也不過就是因?yàn)樗枰诼猛局型ㄟ^結(jié)識(shí)那些千姿百態(tài)的面孔才能幫助他更清楚的認(rèn)知這個(gè)混亂的世界。

　　讀萬卷書也總不如行萬里路，行萬里路又比不上閱人無數(shù)。

　　而且流浪的目的其實(shí)又是為了有一天能夠回歸，在沒有抵達(dá)理想的圣地之前我依然只能在放任自流和不甘墮落的十字路口間繼續(xù)徘徊。

　　我還會(huì)再讀這本書很多次，因?yàn)槲乙屛业男南热チ骼恕?/p>

　　又或許，我會(huì)再買一個(gè)英文原著來真正體會(huì)杰克·凱魯亞克最原始的心情。

　　《在路上》觀后感【2】

　　在路上，在路上，在路上，在路上～～～～

　　本片2012年拍攝，改編自同名原著小說，而小說創(chuàng)作于1957年。

　　表現(xiàn)了戰(zhàn)后美國青年的精神空虛和渾渾噩噩的狀態(tài)，被視為“垮掉的一代”奠基之作，主要寫“我”同一個(gè)狂熱的垮掉分子迪安·莫里亞蒂以及其他幾個(gè)朋友三次從美國西海岸到東海岸的穿梭旅行，以及最后一次前往墨西哥城的長途跋涉。

　　歡樂、欲望、恣意、背叛、出逃～～～～最后，還是歸來，作家可以回到打字機(jī)前，回到自己的正規(guī);被描述的“垮掉的一代”典型人物(主人公)安迪，落魄蕭瑟，似乎也正欲踏上回歸正常生活的艱難旅程!

　　本片可以堪稱經(jīng)典的一個(gè)原因是：在路上的精細(xì)、在路上的實(shí)質(zhì)!

　　◇艱苦的拍攝過程

　　這部從1950年代就開始籌拍的影片終于在2010年8月4日開始了拍攝。拍攝過程顯然有些不遂人意，因?yàn)楝F(xiàn)在的社會(huì)里，很少能找到當(dāng)年感覺的道路和建筑了。影片的拍攝非常斷斷續(xù)續(xù)，先是在蒙特利爾開拍，隨后移師魁北克;2個(gè)月之后，在加拿大的阿爾伯塔省拍攝了5天。然后，整個(gè)劇組又來到了墨西哥和新奧爾良，拍攝了一些鏡頭。而后期　又在舊金山補(bǔ)拍了一些鏡頭。輾轉(zhuǎn)反側(cè)的主要攝影工作拍完后，劇組又帶上了加內(nèi)特·赫德蘭來到阿根廷和智利，在這里拍攝了加內(nèi)特·赫德蘭駕駛著一輛1949年產(chǎn)的哈德遜大黃蜂汽車穿越山巒和雪峰的畫面。毫無疑問，即將出現(xiàn)在影片中的雪山是安第斯山。加內(nèi)特·赫德蘭說：“這部電影拍攝得就好像是在打游擊一樣，我們總是在路上，總是在準(zhǔn)備出發(fā)。很多時(shí)候，劇組里一共也沒有幾個(gè)人，這是一種很奇特的體驗(yàn)。”因?yàn)閯〗M里工作人員極少，所以攝影師埃里克·戈蒂埃也沒有帶太多的重型器材。很多場面都是通過手持式攝影機(jī)完成拍攝的。在拍攝加內(nèi)特·赫德蘭在安第斯山上的鏡頭的時(shí)候，他就使用了手持式攝影。值得一提的是，在這個(gè)鏡頭里，操作攝影機(jī)的是導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯本人，他當(dāng)時(shí)坐在副駕駛的位子上操作攝影機(jī)，還有一個(gè)攝影機(jī)則被架在了車子外面。

　　“垮掉的一代”：

　　BeatGeneration，第二次世界大戰(zhàn)之后出現(xiàn)于美國的一群松散結(jié)合在一起的年輕詩人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的。在英語中，形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意，而克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸福”，和音樂中“節(jié)拍”的概念聯(lián)結(jié)在一起。

　　海明威在小說《太陽依舊升起》中塑造了“迷惘的一代”(Lost Generation)。指的是1920年代，第一次世界大戰(zhàn)后成長起來的年輕人(包括海明威在內(nèi))，他們之所以對(duì)生活失去信念是由于戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，但他們并未因此而失去對(duì)人性的.渴望。

　　“垮掉的一代”則不同，他們中的許多人已經(jīng)喪失了對(duì)人性的最基本的理解，用“垮掉的一代”作為稱謂也表達(dá)了公眾對(duì)他們的失望和不滿。此后，“垮掉的一代”的稱謂才借助各種媒體流傳開去。

　　他們被描述為“自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)”!

　　其后還有發(fā)展，在20世紀(jì)60年代，“垮掉的一代”作為一個(gè)文化分支開始逐漸發(fā)生變化�；钴S于40-50年代的“披頭族”們開始被更加活躍的60年代的反主流文化群體所替代，這一族群的名稱也被改為“嬉皮士”。

　　從人類的心理發(fā)展角度去看，應(yīng)該是全球大戰(zhàn)，造成很多生命的快速逝去，而書籍、繪畫，尤其是戰(zhàn)爭影片更加放大了各類陰影，使得真實(shí)生活在這段歷史時(shí)期的發(fā)達(dá)國家年輕人，可以擔(dān)憂一下自己的命運(yùn)與前途!

　　為何說發(fā)達(dá)國家呢?因?yàn)椋陀捌枋龅?948年、1949年、1950年、1951年，乃至1952年，作為不發(fā)達(dá)國家的我們，還處于內(nèi)戰(zhàn)如火如荼、新中國初步建立的求穩(wěn)階段，也沒有物質(zhì)條件去消費(fèi)所謂“自由，縱欲、吸毒、沉淪“。

　　另，就人類漫長的河流而言，一戰(zhàn)、二戰(zhàn)后出現(xiàn)的上述二類XX代，歸結(jié)為文化現(xiàn)象也好、那時(shí)代年輕人整體面貌描寫也罷，其實(shí)應(yīng)該都不新鮮。

　　因?yàn)椋瑧?zhàn)爭是人類發(fā)展史上具有古老悠久傳統(tǒng)的長劇!想來，若干代以前的那些年輕人，也是非�？释鼙还诿幌耎X代吧!

　　想起一個(gè)例證，說是很久以前，歐洲某大城市的年輕人嘴角叼手絹，走在大街上，以示自己的潮流、瀟灑和獨(dú)特，更是美!

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