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《四個春天》觀后感（通用18篇）
當品味完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家收集的《四個春天》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《四個春天》觀后感 1
一、片子很感人。細膩、真實、生動、不做作是全片的基調(diào)。每一年的春節(jié)都是一家人團聚的日子，生活中的瑣碎是最真實的影像細節(jié)，父母對子女的殷切期盼是最動人的真情流露，大時代的喧囂無法擾動小院子里的一池漁水，相濡以沫、相伴一生是最美好的感情歸宿。
二、文藝有傳承。導演的美學修養(yǎng)與影像功底不是憑空而來，這是一家熱愛生活、感恩生活、善于用影像記錄過往的人。片中導演的父親、母親和姐姐、哥哥，無論是歌唱、舞蹈、音樂，還是填詞、寫字、作曲，均有章有法，傳承家族文脈，彰顯藝術(shù)修養(yǎng)，普通的鄉(xiāng)村田園，山林郊野，處處都是一家人揮灑文藝才華的'身影。是藝術(shù)，使這個家庭和這部影片熠熠生輝。
三、催婚之利器。一個人來到人世間，真不是為自己而來的，一年前還談笑風生的姐姐，幾個月后竟因病離世，嘆服導演能在葬禮上如此冷靜的拍攝那些讓人撕心裂肺的影像，白發(fā)人送黑發(fā)人，是這世間最令人悲痛的遭遇，如果一個人沒有結(jié)婚，沒有生養(yǎng)，那身后之事該是如何的凄涼?
四、美好需要發(fā)現(xiàn)。這部影片，就是導演在自己家里拍攝的，一人一機一鏡，每個人都有家，每個家都有美好的角度和詩意的畫面，導演的捕捉發(fā)現(xiàn)能力很強，深夜里父親母親各居一室的場景、俯拍院子的八卦漁池、父親登山時的吟唱、春風拂動的窗簾、黃花綻放的花墻，等等，好多場景，美的沁人心脾，讓人過目難忘，回味無窮。
《四個春天》觀后感 2
作為一個地地道道的農(nóng)村娃，電影中的場景我是再熟悉不過了。雖然我家是江西的，離貴州好幾百公里，但是那些梯田、油菜花、香腸等等的畫面，就像是我們老家的一樣，非常容易讓我自動代入老家的場景。
畢竟是紀錄片，整部電影并不像其它類型的電影有那么強的故事性，里面的鏡頭都是生活中的場景，實景展現(xiàn)了導演父母生活中的點點滴滴。但正是這些平淡的不能再平淡的場景，卻深深地打動了我，說實話，看到后面，我眼中是含著淚的'。
影片中的爸爸真正做到了“活到老，學到老”，不僅毛筆字寫得好、會各種樂器，而且還學習怎么使用電腦，怎么用電腦剪輯視頻，怎么用智能手機，怎么發(fā)微信，怎么在淘寶上買東西等等等等，一個有趣、樂觀對生活充滿好奇心與熱愛的人。人生活成這樣，真的很讓人羨慕與佩服。
影片中的媽媽那爽朗的笑聲，深深的印在我的腦海里。一言不合就唱歌，光唱歌不過癮還得來段舞蹈，不難看出，媽媽年輕的時候肯定也是文藝青年。她所展現(xiàn)出來的樂觀、堅強，認真對待生活的那種方式都無時無刻不感動著我。
我們應(yīng)該怎么去過這一生，應(yīng)該怎樣去面對生活中的苦難�？催^影片之后，或許你能從陸爸陸媽身上找到答案。強烈建議到電影院去支持一下這部電影，去感受一下別人家的父母。
《四個春天》觀后感 3
全憑一個的孤勇，這件事已經(jīng)不重要了，這是優(yōu)秀的一家人，美被記錄著，同時人的生死也在發(fā)生，內(nèi)心的傷懷，悲哀都在葬禮的前前后后參雜。坦然不得是意外，也要對生活充滿期待，不斷體驗新鮮與經(jīng)歷，留給表達暢意！
人可以生活也可以自然。只生活，大意了自然，內(nèi)心必是不干凈的，只自然不生活，也不可不必。周易了解到人也是自然的一部分！
人心不能狹隘，不能自己逼自己走上絕路，你想的有多遠你就可以抵達多遠。如果你非得為自己的'心安一個家，卻又不甘于現(xiàn)狀請你做好尋找的準備。如果你相信歸宿論，請與生活較真，請你別滿不在乎，傻里傻氣，粗心大意。你是怎么來的，你想去的地方?jīng)]人陪你，請你努力安利，肩負你的責任，并帶上你想帶的人！
我一直覺得音樂是一切事物的密碼，我始終囿于打開，我被困閉，我承認了，也沒有人拯救我，我在大門叫囂！至今未曾得意
記住想象與期待是未完成，你不曾擁有，別得意，即使取得成績也不是目的！
從此做個真人真事。
《四個春天》觀后感 4
最初知道《四個春天》這部電影是因為我喜歡和菜頭那個胖叔叔。和菜頭在他的公眾號文章說：如果一定要我選擇一部影片，作為2018年年度國產(chǎn)電影，那么，我的答案只會是紀錄片《四個春天》。中國人羞于言愛，但是《四個春天》拍出了中國人的不言之愛；中國人絕少談美，但是《四個春天》拍出了平凡生活里有大美；中國人熱愛故鄉(xiāng)田園山水，《四個春天》回答了中國人的所愛究竟為何。為了《四個春天》和菜頭至少寫了四篇文章這對和菜頭來說這是少有的待遇。所以帶著這份好奇在休假期間我就一個人去電影院看了。
電影是11點15分上映，11點的時候我就進了片場，一看一個人都沒有，我以為我是包場看電影，后來稀稀拉拉的.來了10個人，一部好電影最后是11個人一起歡笑一起哭泣。其實《四個春天》的故事并不復(fù)雜，因為是紀錄片，不是故事片，故事片是生活的比喻，有很多承轉(zhuǎn)啟合，有很多曲折離奇，紀錄片則是生活本身，它提供一種觀察生活的視角，這個視角可能是我們至前忽略了的生活。所以無所謂劇透不劇透。
《四個春天》是導演自己用DV拍了他父母家的四個春節(jié)，每年這個時候，他自己，他姐姐，他哥哥都會想辦法回家和父母團聚。導演記錄的就是這一段家庭生活，主要是以導演自己兩個年邁的父母為主要拍攝對象，樸素而真實地展現(xiàn)了他們在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的生命狀態(tài)，勞作，唱歌，出游山野，探親，喪葬，歡聚離別等一些日常生活的瑣碎拼湊出一副充滿生活詩意的人間畫卷。整部片子沉靜內(nèi)斂，波瀾不驚，卻讓人感到無限溫暖�？v然這一家人在影片中遭遇了命運殘酷的波折，但最終卻能從打擊中恢復(fù)生機，重新回到往日的生活軌跡中去。
海德格爾說，生命充滿勞績，但總有人詩意地棲息在這片土地上。高曉松說，生活不止眼前的茍且，還有遠方的詩和田野。說的大概就是這樣的生活吧。
《四個春天》觀后感 5
看完之后我有自己的一些感受，想說出來和你分享，可以用幾個關(guān)鍵詞來概括那就是愛情，親情，生活詩意。
片中導演他父母的相儒以沫的愛情讓我動容，閑的時候你拉樂器，我唱歌。互相幫對方剃頭，當老爺子嫌老婆子太啰嗦的時候，老婆子幫老頭子剃完頭之后就笑罵道：叫你說我啰嗦，叫你說我啰嗦。還有和兒子拉家常抹著淚兒說，“如果我不在了，有誰還能照顧這個老頭子啊”。羅胖曾經(jīng)講過一個老頭的故事說婚姻不是爭爭吵吵，不是什么條件，也不是金錢財富，婚姻意味著午夜三點醒來，你口渴，傷口疼，只要捅捅旁邊，就有人給你一杯水。這樣的愛情才是我們向往的吧。
讓我感動的還有關(guān)于片中姐姐的那一段，前幾分鐘還是有說有笑的嘮著在回家路上的趣事，姐姐被路人當做80后。畫面一轉(zhuǎn)姐姐躺在病床上痛苦掙扎，拍照的時候想笑卻笑不出來，最感人的畫面是姐姐知道自己活不了多久了，說自己還來不及回報父母就要走了。這一段我落淚了，我想起來了外公，那是我剛畢業(yè)的時候，有一天下午外公打電話和我說在小舅那做事要用心，好好工作，誰知道幾個小時過后，就聽到了外公去世的消息，一些都是那么突然，我還來不及報答外公對我的'養(yǎng)育之恩，外公就這樣離開了。外公，您還沒看到我娶妻生子，還沒看到我買禮物孝敬您，就這樣離開了。
我們現(xiàn)在大都是生活在城市里面，大多忙著奮斗，對于四時的野花在家鄉(xiāng)山坡上盛放，燕子冬去春來在祖屋檐下筑巢這些生活詩意已經(jīng)漸漸失去了感知能力，《四個春天》能夠喚起我們對生活的感知，讓我們重新去找到生活的詩意。奮斗在都市并沒有什么不好，但總得有叼著草桿，仰望風箏的時刻。
追尋遠方，尋求波瀾起伏的人生，讓無數(shù)人離開自己的家，離開自己的祖屋，離開自己的家鄉(xiāng)，去到山的那一邊，去到海的那一邊。如果當初做出另外一種選擇，選擇留在家鄉(xiāng)，留在某條小村，某個小鎮(zhèn)，生活又會是怎樣的一幅模樣？《四個春天》給了一份答案。
總之一句話，如果2018年有一部電影值得我們?nèi)ル娪霸嚎�，那我推薦《四個春天》。
《四個春天》觀后感 6
《四個春天》是一部關(guān)于父母、家庭，關(guān)于普通人生活，關(guān)于農(nóng)村的紀錄片。
在長達100分鐘的影片里，導演時時刻刻將鏡頭對準自己的父母，拍攝父母生活里的平凡、衰老、脆弱、詩意與堅韌。而導演父母生活里的種種詩意、普通、脆弱、衰老與堅韌與大部分人的父母相通，大多關(guān)于兒女的婚姻、疾病、早逝以及自己的生死。
但日常生活是瑣碎的，這種瑣碎精細到老伴的頭發(fā)該理了，院子后面的花椒可以摘了，春節(jié)對聯(lián)要寫了。如果一個人曾經(jīng)細心觀察過自己的父母，那么就能清楚地知道導演捕捉自己父母日常生活的瑣碎是多么精準，例如媽媽們就是喜歡在孩子面前嘮叨自己最近干了什么什么活。
以前，我住在外婆家，外婆很喜歡每天都向我嘮叨說自己今晚買了什么菜，花了多少錢。而早在10幾年前，我媽就遵循了自己媽媽的習慣，我放學回家面對的一直是今晚買了什么菜，花了多少錢。更為巧妙的是，我媽媽如同導演媽媽一樣喜歡將自家栽種水果蔬菜送給他人。然后，在向孩子介紹自己的豐收的果實時，洋洋得意地告訴孩子：“龍眼給了小舅媽、大姑媽、親家公，還有鄰居的哪位大媽家�！�
以上，是生活里的瑣碎，是可愛的，從瑣碎里甚至會延伸出詩意來，詩意從山歌里來，從燕子回巢里來，從父親一人的'獨奏里來。除去生活的瑣碎，生活里的人類將不得不面對衰老，面對變故。我媽常講自己從年輕到現(xiàn)在不知道經(jīng)歷過多少事。講起過往自己跟丈夫吵架，跟自己的弟弟搶生意的場景時，媽媽睡在床上已經(jīng)朦朦朧朧，聲音忽然就沒了。等我追問一句：“然后呢？”我媽的含糊聲音才繼續(xù)敘述她如何去賭場找自己沉迷賭博的丈夫，如何去找親哥哥問主意。沒有人知道她是如何從以前抵達到現(xiàn)在的。她如今就剩下一聲嘆息，然后繼續(xù)忙碌在日常生活的做飯洗衣，禮佛祭拜里去。
窺察過生活的人大抵知道這些家庭里的紛亂，生命里的變故不公，在寬廣的大地上，只不過是世間重復(fù)的平常而已。而那些在重復(fù)平常的變故、磨難之中的人類如何抵達此時此刻，如何回到生活軌跡上去，被導演用樸實的定鏡頭展現(xiàn)出來：那是一場站在女兒墳前的高歌以及舞蹈呀！
《四個春天》的故事發(fā)生在破敗、凌亂的鄉(xiāng)村。而鄉(xiāng)村是絕大多數(shù)人曾經(jīng)的故土，現(xiàn)在不�；厝サ耐恋��？墒钱斢腥嘶厝ヒ院�，用攝像機客觀理智地拍下鄉(xiāng)村里的一切時，所有從鄉(xiāng)村走出來的人會永遠懷念一攤水跡下有天空湛藍倒影的故土。
而故土上凝重的、歡樂的記憶，會在春節(jié)轟隆隆的鞭炮煙花里被激醒。讓人們跨越山海，不忘回家，回到這令人親切的故土。
《四個春天》觀后感 7
我是從朋友那里得知《四個春天》上映了，幾個星期前，我就聽說過這個名字，紀錄片，溫暖等等。我沒想到它會上映。這樣的紀錄片是毫無賣點的，只會虧本。我初聞這消息時感到意外，而后買電影票，發(fā)現(xiàn)排片量小，時間多在白天，冷冷清清，放映這部紀錄片的影院越來越少了。買定票，查了票房，兩百萬。
紀錄片一點十五分開始，我與陌安君提前到場。揚聲器說可以檢票了，走過去，檢票口空蕩蕩的。與前段時間看《海王》的情景形成強烈反差。
放映廳黑洞洞，我坐在前排位子上，陌安君的左側(cè)，轉(zhuǎn)頭看見后面跟了三個人，左右試探著。大屏幕上滾動著各類廣告，汽車、食品、服裝等等，等到出現(xiàn)黃色飛龍的片頭時，紀錄片正式開始，而整個放映廳共有觀眾六人。好像中途還退走一個。
電影講的很簡單，貴州某小鎮(zhèn)一個家庭的四個春天，以其中的老兩口的日常生活為主要記錄對象。攝影者是老兩口的小兒子，他還有個姐姐，一個哥哥，姐姐還有一個兒子。
老兩口的孩子每年春節(jié)都會回到這里看望他們，一家團聚，有時候也有人缺席。
老兩口十幾歲相識戀愛，步入婚姻殿堂，相親相愛。每個春天，他們都過著山野與居家來回交替的`生活，某些時刻，二者融合為一。他們上山采野菜，藥草，唱山歌，孩子們陪著，歡跳，嬉戲。隨著小兒子鏡頭的移動，生活被擺在面前。讓人想起孩提時代，想起自己的故鄉(xiāng)。老兩口時不時吵幾句嘴，鄉(xiāng)音繞梁，久久不去。
有一年，女兒生病住院，形銷骨立，虛弱地躺在床上，一家人圍著床，不斷靠攏，夜夜未眠。女兒勉強擠出微笑，她想回到從前，唱一首歌，可她不能。幾天后，鏡頭轉(zhuǎn)到靈堂，女兒的遺像掛在墻上。老頭子站在對面，表情呆滯，老伴抹著眼淚，一臉憔悴。
扶靈的是獨子，鎮(zhèn)上的青年來抬。上山，入土，那二十來歲的獨子大喊幾聲“媽媽”。氣氛一下就沉重了。傷痛揮之不去，彌漫著，擴散著。老兩口相對無言。
又一年春天，一家人來到墓地，跟她說話，說著說著，回到從前。老兩口隔三差五都回去看他們的女兒，做完飯都要給她留一個座位。慢慢地，女兒無處不在，她看著老兩口呢。他們開始振作起來，又上山去了，又唱歌了，又來到女兒的墳前，在周圍開一片菜地，說是要種很多東西，鬧熱。
生活恢復(fù)到以往的明媚。老兩口還要相親相愛，趁著剩下的時日，孩子們還會回來過春節(jié)，他們把熏好的香腸請出，油亮油亮。
詩人荷爾德林說：“人充滿勞績，但還詩意地棲居在大地上�！奔o錄片中的老兩口過的就是這種生活，他們不知道�！叭顺錆M勞績”，意思是人得“勞作”。在哪里勞作？大地上。紀錄片中的老兩口很懂得大地，他們的孩子則淡忘了。他們“打菜”，牢記先輩的話：“打菜不打那邊坡�！彼麄兡暧饣祝硎殖C捷，耐力非常，他們享受勞作的過程，以歌唱來贊美。他們回到家也停不下來，老伴繡花，切草藥，縫紉，老頭子研究電腦，彈鋼琴，養(yǎng)蜜蜂，修理各類家電器物，凡事上手。然而他們依然笑呵呵的，滿足，“安逸”，老伴的口頭禪，而老頭子常常說“好玩”。他們“詩意地棲居在大地上”，這種詩意是具體的，是可以觸摸的，是“勞作”過后的喜悅，是興致忽來時的歌子，是隨處可見的細節(jié)。
很少會有人耐下性子看完這樣一部“無聊”的電影，即便某些宣稱電影絕佳，強烈推薦的人也未必“看進去”，他們只是感動落淚罷了。荷爾德林所說的那種生活幾乎不存在了，它是落后的，要消滅掉，電影中的很多細節(jié)都與“進步”沒有關(guān)系，臟亂差而已，誰會住那樣的地方？誰會吃那樣的東西？誰會唱那樣的歌？那些青年，為了去城市尋覓理想，不惜背井離鄉(xiāng)，住在地下室，在冬天的寒風中瑟瑟發(fā)抖。去城市沒錯，一個自由的選擇，但為了“面子”，值么？我聽過很多“迷失”與“墮落”的故事，他們忘記“故鄉(xiāng)”，拋棄“生活”，他們只是城市里的行尸走肉�，F(xiàn)代化最大的“惡”，就是“革”掉了人們的“過去”，“革”掉了生活�！安疬w”就像一把刀，要把世界切得均齊，特別是國內(nèi)，最早的一批“生活”的建筑早早消失得無影無蹤，面積驚人的土地被用來大興土木，高樓群起，每個城市爭相復(fù)制，人們的觀念瞬間改變，昔日的文化傳統(tǒng)黯然失色，正進一步退出歷史舞臺。當人們某一天突然從幽暗的角落里找出一件古物，內(nèi)心卻已是毫無波瀾，一個沒有“過去”的人，一個失去“生活”的人，何以存在？電影中，兩個老人用鏡頭拍下的畫面記錄的僅僅是過去生活極有限的局部，好在是留存下來了，否則還真是不好證明過去的真實，文字就更不用說了，作者都是“說謊者”，甚至是“臆想癥”患者。
電影怎么樣呢？有人說導演不夠“專業(yè)”，明眼人一看便知，我不懂這種“專業(yè)”，在此不論。何況專業(yè)什么的并不能決定藝術(shù)作品的質(zhì)地。導演的可貴之處是，他發(fā)現(xiàn)了這種生活，發(fā)現(xiàn)了四個春天，四個在郊野黑暗中閃光的春天。
《四個春天》觀后感 8
四個春節(jié)，重復(fù)的年飯與祭祖，意外的白發(fā)人送黑發(fā)人。電影里老夫妻的生活和言行，無不讓我想起自己的.父母，殷殷愛意無二般的熟悉。而姐姐的突然病故又迫人直面生命無常，冷冽傷懷。
最最感人的就是這種真實得恍如觀照自己生活的電影�？上У氖鞘殖峙臄z鏡頭晃動及移動的太多了，畫面剪輯得也較零碎，在攝與剪方面，導演的功力還是不足。
離離原上草，一歲一枯榮。又送兒孫去，萋萋滿別情。像我們畢業(yè)即在外生活的人，一年就陪父母十來天，此生全算上也最多不過兩年。實在不堪細想，唯有珍惜吧。
《四個春天》觀后感 9
見
今天聊電影“四個春天”。這是一部紀錄片，一個真實家庭四個春節(jié)的生活片段。這一句話已經(jīng)把電影情節(jié)敘述完畢。
除了四個春節(jié)的生活場景之外，插入的主要事件就是2014年姐姐慶偉因病去世，對于這個家庭和兩個老人來說，是很沉重的打擊。
感
電影是通過兩個老人的生活講述的，年逾古稀的兩個人吹拉彈唱、曲不離口，老年生活充滿了樂趣。
個人感覺，現(xiàn)在的老年人都可以去看看，這是晚年幸福生活的范本。熒屏之中，看似波瀾不驚、瑣瑣碎碎，卻興趣盎然，在晚年能對生活保持這么高的熱情，很讓我欽慕。
老年人的生活很容易陷入無力感和無意義感，所以才會有憤怒的老人、碰瓷的`老人、蠻不講理的老人和百無聊賴的老人。
這樣一個真實的紀錄片告訴我們，老年人的生活才更貼近生活本身，也可以有無窮的魅力。
思
觀影過程中，第一次感覺，只有在晚年，人才可以如此輕松地全然投入到生活中去，活著就是為了生活，就是吃喝拉撒、吹拉彈唱。
年輕時，生活不能不考慮賺錢養(yǎng)家，不能不考慮責任義務(wù)，人是不自由、不自主的。
當終于卸下了家庭的重擔，孩子們已經(jīng)能夠展翅高飛，人終于可以就是為了唱而唱，為了跳而跳，為了吃而吃。所以，兩個老人沒有感覺寂寥落寞，他們把精力和熱情，很專注地投入到生活本身中去。
非常認真地烤臘腸臘肉，非常認真地煎炒烹炸，非常認真地為彼此理發(fā)，每件事情都做得精細，所以當臘腸油亮通紅，當菜蔬色香味俱全，當拍干凈身上的碎發(fā)，他們都會驚喜地贊嘆，哇，好香好美很不錯。
他們踩著生活的節(jié)拍，唱歌跳舞，栽花種草，不趕進度不趕時間不用取悅?cè)魏稳�。屋檐下，每年燕子的來來往往都能讓他們欣喜或惆悵�?/p>
行
生活的真實是更殘酷的存在，愛女因病先他們而去。他們祈禱過，痛苦著，可是并不抱怨。
女兒的墳頭就在村邊，那成了他們最常去的地方。在愛女墓邊種花種菜，把女兒的墳?zāi)故帐暗谜麧嵰?guī)整，漸漸地又能唱起歌，跳起舞來。
他們也會和其他老人一樣聊起無常，聊起死亡，也會感到害怕，最擔心的還是：一個人走了，老伴如何面對，兒子回來后如何承受不再完整的家。
因為真實，總想回味品咂，這平凡的老人，平凡的家庭，這美好又殘酷的生活。
《四個春天》觀后感 10
鏡頭先把清冷的山脈，微雨的田野拍給我們看，然后帶我們走進了熱熱鬧鬧的第一個春天。
陸媽媽炫耀著：花椒結(jié)得多么旺！陸爸爸檢查他自己做的臘腸美不美。接著，端上來的餃子熏腸和火鍋，將折磨所有饑餓觀眾空虛的胃囊。春節(jié)，對聯(lián)，家人圍坐，親戚朋友來對歌，鄰居送來一枝據(jù)說稀有的梅花，給陸爸爸養(yǎng)。
開朗的陸媽媽和十八班樂器樣樣都會幾下的陸爸爸，在一起邊吃飯邊聊著過往的瑣事。這是一個平常，普通，融洽，溫暖的春天，而導演在劇照里放了一張爸爸在右面房間看電視跟唱、媽媽在左面房間的縫紉機旁忙的劇照，也如期出現(xiàn)。鏡頭里，他們雖然隔著一道墻，我們卻都知道，他們是如此地緊密相連著。
我時常猜測父母們。在沒有兒女陪伴的日子里，他們相互是對方最親密的朋友，最親近的家人，比起兒女，他們才更加相互了解，也真正地相互照顧。
陸媽媽跟著爸爸一起學拉二胡，熒幕上，在方方的天井中央，他們坐在那個圓圓的環(huán)形魚塘旁。
向來非常討厭“過日子”三個字的我，看到這里，竟然覺得，“過日子”也很不錯。
如果是這樣“過日子”，我并不那么擔心，那么抗拒了。
然后，全片唯一可稱得上是“故事點”的人物出現(xiàn)了——陸姐姐。陸姐姐的性格真是開朗啊，她那么熱情，全身上下的感覺都非常像媽媽，在圓桌邊手舞足蹈說起出租車上的趣聞，司機師傅如何猜測她和弟弟的“夫妻相”，逗得一家人哈哈大笑。她是那么愛唱歌，喜歡跑出去，愛笑愛鬧，嗓音洪亮。于是，當姐姐的健康突然出了問題的時候，這個普通家庭的每一個人，都是毫無抵抗力的。
大家唯一能做的就是祈禱，堅持，忍耐，直至結(jié)束。
紀錄片的殘忍真實之處就在于此：哭就是哭，笑就是笑，離開就是離開。
日子在第二個春天，像是被雨水泡發(fā)了似的，皺紋更多，笑容也褪色了。陸媽媽熬著中藥，面對兒子的拍攝和記錄，她突然感慨著說：其實，你姐姐的事情以后，我和你爸爸都想到一件事但是我們也都沒問對方，那就是，我們其中一個人走了，剩下那一個，要怎么辦？
這讓我猛然想到，每個人都有孤單感。越是親密的人，越是害怕“醒時相交歡，最后各分散”的孤單零落。這種害怕是這么具體，具體到那一個人身上，具體到那一天從起床開始，你就是一個人起床，洗臉，吃飯，不再有說話的人。
到了第二個春天，我和朋友說，這電影比上個月那部是枝裕和更戳痛我。
也有治愈的時候。
陸爸爸的生活秘籍是：要每天為家里多做一件好事。
陸媽媽的'幸福寶典是：能多陪他一天就是一天。
于是“技術(shù)宅”父親修桌椅板凳，做笛子二胡，養(yǎng)蜂養(yǎng)花，剪輯配樂……母親還是那樣耐勞，多了皺紋少了笑容，卻還是有歌。
流淌著的，緩慢的，靜靜地清晨和黃昏的低語，記錄了這樣一對夫婦的四年。他們才是影片真正的主人公，只有他們兩個，站在同一塊天井之下，一起面對孩子們的遠行和回歸，面對發(fā)黃的音像資料，面對愛女的病痛和消逝，面對第二年第三年墳山那一枝細細的竹竿，掛著最新的白幡。
這就是日子的滋味，尚未過進日子，還在“日子”之外觀望的我們，在這面小小的屏幕上目睹了什么是苦辣甜酸，溫情勇敢，忍痛而前。
散場的時候，有人問導演，為什么是“四個春天”？導演答：因為覺得不能再拖了。想起《步履不�！匪f的某一種遺憾，作為禮物，這是導演送給父母的；作為電影而言，這是別人的生活給我們帶來的關(guān)照。
我又想起北島在《青燈》里寫蔡其矯：
滿天星斗連成一片，璀璨迷離�？磥砜偟糜凶詈笠淮�，否則人生更輕更賤。我們都走在這路上，誰都沒有免于死亡的特權(quán)。也許重要的是，你與誰相識相伴相行，與誰分享生命苦樂，與誰共有某些重要的時刻，包括最后一次。
在田間跳的舞，在屋頂上種下的臘梅，開得熱鬧的迎春花黃燦燦，春風里柳枝飄搖，這么美麗的鏡頭，那么多的詩意。
微雨下起來，父親給母親遞一頂草帽，日子里似乎永遠回蕩著《青年友誼之歌》和《藍色的海洋》。
《四個春天》觀后感 11
電影開頭一幕幕瑣事?lián)涿娑鴣�，我還想這是什么電影呀，這內(nèi)容也太過于真實了吧，和我看過的電影都不一樣呀。影片中的房屋，大山，過年習俗和我貴州老家里幾乎一模一樣，藝術(shù)加工痕跡很少，就和我們普通人回家拿手機拍攝記錄家庭瑣事一般。但是豆瓣評分很高，耐心地看著，當然還有熟悉的貴州口音，很親切!
沒想到后面越看越有味道。完全被老頭子圈粉，老頭子一大把年紀，會吹簫，拉二胡，拉小提琴，修板凳，熏香腸臘肉，還會唱歌，最重要的是集這么多優(yōu)點于一身的帥老頭還是個物理老師，物理渣渣實名羨慕。文理兼具，樣樣精通，那個年代的知識分子才是真正的知識分子，并且到老還不忘繼續(xù)學習，現(xiàn)在拍攝，唱歌軟件，微信也樣樣不落。這是我們年輕人學習的榜樣呀。
我來說說老頭老太太的愛情，影片中沒有一句我愛你，但是處處透露著我愛你。相伴五十個多年，經(jīng)常兩個人一個唱歌一個跳舞，一起做飯，一起登山，一起笑一起玩。電影里有一個鏡頭很美，同一個畫面里，左邊老太太在蹬縫紉機做衣服，老頭在電腦前唱歌，一副特別和諧的畫面。我最喜歡他們兩個每年過年一起上山登山去，要么去采蕨菜，要么采藥材，在路上兩人還唱起了年代久遠的歌曲，老太太還跳起了舞。貴州獨山縣，就是一個很普通的小縣城，父輩能如此開放有愛，不是和物質(zhì)有關(guān)，而且和人的`精神有關(guān)，我們在物質(zhì)極大豐富的年代里，應(yīng)該多去培養(yǎng)一些興趣愛好，有情懷的人才是最可愛的，一輩子都不會寂寞。
關(guān)于兒女，四個春天，其實是記錄了四個春節(jié)，也體現(xiàn)當?shù)剡^年習俗，煙花炮仗少不了，親戚來家做客少不了，年夜飯，春晚，當然最重要的是兒女回來一起過年，也只有過年時遠在他鄉(xiāng)工作的兒女才會回到這個老窩里，記錄父母的日常。拍攝記錄是一個很好的回憶方式，萬物更迭，物是人非，只有記錄下來才能保存良久。四個春天，看著父母一點點衰老，感嘆時光易逝，要更加珍惜眼前人，多回家孝敬父母，長輩，多給父母打個電話，關(guān)心關(guān)心他們，因為他們正在以我們可見的速度衰弱。
里面最遺憾的是姐姐的去世，姐姐是72年的，還在東北讀過大學，看起來很年輕漂亮，但是很驚訝突然走了，電影里沒交代什么原因，我最傷感的是看到白發(fā)人送黑發(fā)人，老頭老太太的悲傷神情，他們拗動的嘴臉，是他們最痛苦的體現(xiàn)。生離死別沒辦法避免，不過我們每個人都應(yīng)該愛惜生命，保護自己的健康，在活著的幾十年，應(yīng)該為社會，他人，自己做出自己的貢獻，體現(xiàn)自己的價值，這樣才不辜負這么一趟人間之路。
電影的拍攝方法很新穎，我是第一次看到這種很形式的，被平實的內(nèi)容，溫情的家人情感所打動。我羨慕老頭老太太的生活，那也是我未來所期待的幸福生活，平淡樸實無華但是充滿著溫馨的愛的生活。我覺得如此溫馨的一個原因，還在于老頭老太太心態(tài)很好，同時很幽默，經(jīng)常會相互逗趣，哈哈大笑。他們的相處之道，也是我們學習之處!
《四個春天》觀后感 12
春節(jié)假期，去看了和菜頭很早以前就推薦的一部紀錄片《四個春天》。此時由于幾乎過了上映日期，全北京似乎只有一兩家影院在上映。我去看時，不到100人的小廳，一共來了6個人，全是女性。（或許，女性同胞更容易成為文藝青年呢？）一：影片確實非常動人。
很多個真實的情節(jié)和片段打動了我，這就是真實的力量、紀錄片的魅力吧。因為真實，人物的喜怒哀樂，有太多感情都能和觀者產(chǎn)生共鳴，就好像發(fā)生在自己身邊或身上一樣。
姐姐離世的那段，我和后排的女生都哭的鼻涕眼淚一大把，彼此能聽到對方嗚咽的鼻涕抽泣聲。還有哭喪人完成吟唱的一段歌謠，我當時都震驚了，覺得這些簡直就是口頭傳承的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。喪葬文化中有許多我們并不了解的、優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的東西。吟唱人并不是沒有感情的、只是為了掙錢而虛張聲勢、大哭小叫死去活來（也許之前的我們都被影視劇誤導了）。他們靜靜的、哀傷的坐在那里，動情的演唱，不知道想起了什么，眼里泛著淚花。但終于是更多的無奈、更多的同情。這是喪葬文化中非常寶貴的一部分，這些吟唱不是封建迷信，淺淺地唱出了對于一個辛苦半世、拉扯孩子長大的女人最后一程一路走好的祝愿，真摯而深情。我不知道這些唱詞是誰寫的，也不知道是不是差不多情況的人，都會唱同一段唱詞，但在那一刻，我覺得這些吟唱就是最好的，那一刻的人們需要它，無論是生者還是逝者。
2：影片結(jié)構(gòu)非常精彩：
不能否認的是：姐姐的離世，是影片非常大的一個戲劇性部分。第二個春天，重點就是記錄這件事，也是令人最心痛動容的一部分。以至于我在看到這里的時候，都有點擔心，這才第二個春天，故事的高潮就結(jié)束了，那第三個、第四個春天說什么呢？
果然，第三個春天并不是簡單的線性敘事，出現(xiàn)了許多10年前、20年前的視頻片段，讓觀眾有了非常意外的體驗。這不能不說是非常高級的'懸念設(shè)置：情理之中，意料之外。
片中的爸爸是個了不起的人物，生活地特別有主意：他喜歡音樂，各種樂器都能吹拉彈唱，信手拈來。但當我看到：他把音樂文件，放到專業(yè)的視頻剪輯軟件中聽的時候，感覺非常意外。一般人聽聽歌，搞個播放器足矣，難道他還會剪輯視頻不成？果然，姐姐離世后的第三個春天的部分，整個影片出現(xiàn)了一個拐點：大量10年前，爸爸拍攝和剪輯的視頻，作為寶貴的影像資料出現(xiàn)。這給了我一個特別大的驚喜�；剡^頭來看，整部影片雖然是紀錄片，但是很用心地研究和使用了講故事的方法，耐人尋味。
3：影片塑造了特別真實生動的人物。
準確說，并不是影片塑造了人物，而是爸爸、媽媽、姐姐他們本來就在那里，活生生的在那里。
爸爸其實非常與眾不同：他一個中學物理老師，不僅熱愛音樂、吹拉彈唱，還盡己所能，“每天為家多做一件事�！边@幾乎是普通家庭中，爸爸的形象的典范了，他那么普通，掉在人海里根本看不到影子，卻又那么與眾不同，令人著迷。
媽媽好像就是我的媽媽一樣：她愛唱歌、會做飯，家里家外一把好手，全家人都聽她的，又好像也都不聽她的。辛苦操勞一輩子，擔心兒女、擔心老伴兒，沒有時候能好好休息。對了，年輕時也是個大美女。
姐姐的鏡頭不多，但最令人唏噓。生活的大手無形又無情，讓人哀嘆命運之無常。姐姐最后的日子，鏡頭使用非常克制，也非常短暫�？斓昧钗腋杏X都好像有點突兀，但后來想想，這種快和突兀，何嘗不是作為弟弟（也是影片導演）的真實感受呢。大家似乎一下子都被生活打蒙了，不知所措、猝不及防、卻要必須面對。
4：唯一我覺得有些無法接受的是：作者即是家人又是創(chuàng)作者的雙重身份。一方面這樣的身份，使得他毫不費力地捕捉到了家人最放松、最真實的一面，但另一方面：在家庭發(fā)生重大變故，姐姐離世這樣的事件中，保持客觀地拍攝確實非常非常難。甚至我看到一些非常冷靜地、旁觀者視角的片段，心里會覺得陣痛、特別難受。（比如媽媽在女兒的葬禮上累得靠在椅子上睡著了，嘴大大地張著）
但也許這就是這部片子的獨特之處吧。創(chuàng)作者以親人的身份來記錄家人的生活：深入其中，來自其中，卻要抽離其中。
我會非常感激這樣的創(chuàng)作者和作品，但是讓我自己做，我猜我是無法做到的。
《四個春天》觀后感 13
一個多小時的片子，即使是之前已經(jīng)對內(nèi)容有所了解，整個過程仍然讓我頻頻落淚。不僅是第三個春天的離去，連同著一二四的美好，也讓人對夾雜著笑聲與淚水的生活片段心存感激而熱淚盈眶。
說說全片中三個我印象深刻的片段。（劇透）
第一個是父母親同時在兩個房間里做著自己的事。父親在電腦上欣賞音樂，動情之處揮舞雙手沉浸其中，另一個房間的母親帶著袖套和眼鏡，低著頭仔細地踩著縫紉機。而這一幕，被架設(shè)在走廊里的攝影機框進了一幅畫面，呈現(xiàn)出一種理想生活的.可能，父母親的相守將生活中的瑣碎以及那些縫隙間的點滴藝術(shù)囿于同一方小小屋檐之下。
第二個是姐姐生病之后，母親在病房中照顧她，用濕潤的毛巾替女兒擦腳，鏡頭中姐姐的腳指上的指甲油還未完全褪去，依稀讓人瞧見曾經(jīng)生活的色彩，沒人能想到一個生命的消逝是如此讓人躲閃不及。
第三個是父母幾次與兒女的告別。每當兒女坐上出租即將啟程之時，轉(zhuǎn)身父親還要一個人走遠遠的路回到家，母親轉(zhuǎn)身進門之后又走出來帶著不舍的眼神。我從未想過那些送別的時刻，留下的人要怎樣消化感情，我們都把鏡頭對準了離開的一方，而忘了往后瞧瞧。
曾經(jīng)做過一篇閱讀，大概是說有人感嘆生命太過于短暫，而不像大海一般，永久地存在于天地間，但在文章最后老人說道：可是海懂什么？
我們是如此渺小卻又如此幸福。漫長而又短暫，詩意盎然卻又夾雜著冷峻的現(xiàn)實，每個家庭的生活都是如此。一年四季更迭，春天總是會如期而至，就像屋檐下的燕子，只要被盼望著，就一定會再一次在四方天空下孕育新的生命。
后來得知導演的豆瓣ID叫起床，吃飯。與電影的本意不謀而合，正是這樣的我們每天都在做的平凡事情，成為了每一個美好時刻發(fā)生的土壤。讓人感受到生活的本質(zhì)便是讓藝術(shù)在縫隙間茁壯發(fā)芽，所有的平淡時刻都可以也都應(yīng)該成為值得記錄的幸福，平凡和瑣碎也有同樣有讓人感動的力量。
感謝《四個春天》。
《四個春天》觀后感 14
這是一部需要在電影院里，和最親密的人，才能深刻感受到主旨的影片，影廳最好不要太大，人也不要過多。
看完《四個春天》，走出電影院，我問小柔，整部電影中哪個場景最讓你感動?小柔說記不清了。我笑了：剛看完就記不清啦?小柔說，就是啊，很多地方讓我都哭了。
我沒有哭，但我理解她的感受�！端膫�春天》就是這樣一部紀錄片電影，用平實到近乎白描的手法，展現(xiàn)了黔桂交界的一戶五口之家的最為平常的生活，導演陸慶屹，就是這五口之家的老幺，他的父母，哥哥，姐姐，就是電影的主要角色。
與其說是電影，實際上說它是家庭生活記錄片更合適，整個電影從開始到上映的五年間，除了后期的制作，從開始的攝像到后來的剪輯，都是陸慶屹一人完成的，2個小時的電影，原始的素材超過250小時，劇本，當然是不存在的，因為一開始，他也并沒有想到手中的這些純山寨的視頻會成為金馬獎的最佳紀錄片，而僅僅是想記錄父母和家庭生活最為本真的樣子。
父親陸運坤，是全縣唯一的一名全國優(yōu)秀教師，教了37年的中學物理，退休十余年了，老人沉默寡言，卻有很強的好奇心，會吹笛子，拉二胡，彈手風琴，最新的玩具是電子琴，還會自己用電腦軟件進行剪輯和刻錄光盤，平時掛在嘴邊上的一句話是“這個好玩”;老爺子偶爾會面對大山唱些蘇聯(lián)歌曲和當?shù)孛窀�，平時就是笑笑，不說話.
母親李桂賢的性格就截然不同了，不僅有一雙笑眼，而且愛說愛唱愛絮叨，也是操持家務(wù)的主力，無論是在繡鞋面，還是在打理院子的水塘，經(jīng)常能聽見她的哼唱，用導演自己的話說，有時母親在踩縫紉機的時候，雖然嘴上沒有動靜，但你能看到她的腳板一直在打著節(jié)奏，心里肯定是在唱了。
大姐陸慶偉，遺傳了媽媽的性格，外向開朗，最早離家到東北上學，并定居在沈陽;二哥陸慶松，性格更像父親，沉默寡言，也是10歲就離開山區(qū)，一直在北京學音樂，目前在清華大學任教;作為導演的老幺，從小是鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親中的“問題少年”，打架逃課，讓父母一直頭疼不已，高一未念完，就成了北漂，學油畫、踢足球、圖書編輯、廣告設(shè)計……拍紀錄片之前，干的是平面攝影師。
家鄉(xiāng)之于導演，和很多淘氣的孩子一樣，一直是想要掙脫逃離的泥淖，直到離開多年之后再回去，帶著畫板和鏡頭的陸慶屹突然發(fā)現(xiàn)，那個自己一直想要逃離的地方，才是他魂牽夢繞的'所在，用他自己的話說，當自己不再較勁了，美好自然就浮現(xiàn)了出來，于是，他有了拍一部紀錄片的想法，想要記錄下父母生活了一輩子的地方。
片名叫《四個春天》，而實際上并不止于春節(jié)那段時間，而是以春節(jié)為節(jié)點，敘述了一家人2013-2016年的生活，每年都會變化，無論這變化是好是壞，是喜是憂，是苦是甜。作為紀錄片，整部電影很少有字幕，僅在家庭重要事件的時候簡單列出時間、地點，也沒有旁白，片尾的小提琴配樂是二哥陸慶松編曲和演奏的，除了幾個葉上露水、春燕還巢的簡單過場外，幾乎沒有任何修鑿的痕跡，更沒有所謂的鋪墊、隱喻，或者說，即便有，也處理得非常巧妙，和日常生活的片段融為一體。
兒女不在身邊的大部分日子里，兩位老人的生活并未缺乏半點生趣，在鏡頭中他們上山采藥、天臺栽花、伴琴而舞、共同持家，算不上繁華的小鎮(zhèn)街道上，兩人帶著斗笠，背著簍筐，走在天氣多變的山區(qū)和山林之中，倒有幾分宮崎駿動畫的意味。媽媽身體更硬朗一些，嗓門大，自然是主事的一方，經(jīng)常說走這里，踩那里，小心腳下;老爹的表情則一直帶著幾分喜感，攀山砍竹子的時候，踩了多年的運動鞋壞了，鞋底幾乎掉了下來，他就隨手拿幾根絆草集成繩子綁了起來，綁好了還略有幾分得意，下山的路上腳步反而更顯輕快。
回到家里，母親一直不是縫縫補補就是出出進進的忙碌，老爺子則要么坐在電腦前聽聽山歌，要么自己拉個胡琴或是吹個笛子，興致來了，還會和老伴合奏，自得其樂;媽媽在處理采回的藥材時，父親就在屋里做飯，做好了就端出來，慢慢的喂正在干活的母親，其樂融融的樣子;老兩口嘗試微信的語音功能，母親不知何故，被父親誤發(fā)的微信逗得樂不可支，話都說不清楚，場面透著滿溢出屏幕的幸福。
既然是春天，春節(jié)的場面是必不可少的了，年年的禮花都有不一樣的意味，但對子女迎來送往的兩種心情是都不會變的。2013年春節(jié)前的幾天，母親在準備年夜飯，貼春聯(lián)，收拾家務(wù)，一邊做，一邊哼著小調(diào)，等待著即將歸家的孩子們。父親陸運坤在院子里用一個油桶改裝成的烤爐在做臘腸，用竹管向桶里吹氣送風的間歇，還會從旁白拿起一本書閱讀，翻書的時候還會摘掉沾滿油煙的帆布手套，以防把書弄臟。一會兒母親走過來，又像是自言自語的說：“不知道陸松的身份證丟了，能不能買上回家的票……” 第二天，二哥按時到家，母親才放下心來。
大姐回家的氣氛就活潑多了，邊吃飯邊講段子，逗得母親嘎嘎的樂，自己也樂，父親則是抿嘴笑。從家庭錄像上更能看出大姐“逗逼”的作風，即便是在給爺爺上墳，也不忘比出V字的手勢，調(diào)侃爸爸戴了趙本山的帽子，甚至連語氣都沒有肅穆，好像是去郊游，開心到不行。真的到了野外郊游的時候，則是徹底放飛了自我，在大姐的感染下，一家人似乎都不知道何謂憂愁，去探望94歲生病住院的二伯，可能是為了讓二伯寬心吧，帶著病床上的老人一起唱山歌，唱的老爺子心率飆到116，唱完還問他是不是舒服多了……
還是那句話，快樂終究是一時的，痛苦則是長久的。大姐突然就病倒了，而且是晚期肺癌。短短的幾個月，疾病就讓大姐變得形容憔悴，甚至起身都困難，皮膚失去光澤，腳面如同柴草，干枯易折。媽媽一遍為她洗腳一遍流淚，老父親則是愁眉緊鎖。吸著氧氣的二姐斷斷續(xù)續(xù)的對媽媽說：其實我一直都想好好報答你的…….俯下身去的媽媽安慰女兒說，不要想那么多，壓力太大了……
很快大姐還是走了，媽媽守靈守了兩天一夜，終于在長椅上坐著睡著了，半張著嘴，呼吸著冷冽的空氣，剛剛?cè)攵囊估�，回蕩著村民唱的喪歌，凄苦異常。在錄制送殯的過程中，抬棺的陸慶屹暈倒了，母親問他，你是繼續(xù)錄，還是拿花圈?小弟堅持錄制完，以自己的方式送姐姐最后一程。下棺之后，兒子抱著母親的遺像回到老宅，在大姐生前的屋子門口跪下，說了一句，媽，咱到家了，忍了一路的二哥再也控制不住自己，跪倒在地，抱著外甥嚎啕大哭……
此后每年過年，老媽媽都會給二姐留一幅碗筷，每次有人離家，也都會去二姐的房間道別。等孩子們都走了，二老又會再去一趟大姐的墳前，掃墓之后，兩人各自面對著大山和曠野，長久的沉默。
生離，和死別一樣，讓人不忍面對。每次送站，盡管兒子都已過了不惑之年，父親都要親自送到車站，再默默的回來。一次，導演收到媽媽發(fā)的短信，“以后干脆不要回家過年了，剛下下樓叫你吃面，才想起來你已經(jīng)走了”，身壯如牛的七尺男兒，從送站口一直哭到了車上。
生活是要繼續(xù)的，干的事情也是要繼續(xù)的。這是媽媽對兒子臨行的叮囑，也是兩位老人的實踐。第四個春天，父親從網(wǎng)上定了蜂箱，開始養(yǎng)蜂，組裝好之后不住的感嘆：真好看。母親也一如既往的縫縫補補，里外忙碌，兩人依然如常的上山砍竹，采藥，心情好的時候還會唱兩句，到了女兒的墳前，依然還是會哭，但已經(jīng)不再沉默，而是向女兒回想和講述自己年輕時的故事，如同她在身邊，靜靜的聽。
拍完最后一個春天后，導演本來想繼續(xù)拍，但又擔心姐姐去世之后，父親的身體會有意外，看不到這部影片，就開始了剪輯工作，這個春天，夙愿達成。
《四個春天》觀后感 15
紀錄片《四個春天》1月4日在全國上映。當晚，我找到一家電影院去看。開演前，影院前臺的屏幕上顯示，120個座位，還余票102張。然而兩個小時之后，我確信看到了一部最好的關(guān)于家庭的紀錄片。
一部影片好看與否，有一個簡單的標準，就是看看觀眾離場的速度。當天，所有的觀眾都留在座位上，一直看完片尾曲才離開。盡管只有18個人。
這部片子不是拍給所有人看的，它是拍給那些試圖走進父母，離家再近一點的人看的。
電視廣告里，家的場景總是這樣的。父親穿著雪白的襯衣，大紅羊毛衫，帶著金絲眼鏡，母親滿頭銀發(fā)，面容慈祥。過年了，兒子開著大七座MPV，帶著貌美如花的妻子，提著包裝精美的禮盒，一雙漂亮的兒女撲進爺爺奶奶的懷中，一家人整整齊齊坐在沙發(fā)上，滿臉幸福的看著電視里的春晚。
然而，這不是我們熟悉的樣子。我們的父母衣著普通，相貌普通，他們身處某個三四線小城市，或者不知名的小山村�；厝ヒ惶�，需要跋山涉水，舟車勞頓，需要安排請假，耗費心力的計劃�；丶业那榫埃矝]有那樣激動人心，通常一聲“媽，我們回來了”，就代表了全部。
就算是回家，這個被稱為“家”的小地方，不管你曾經(jīng)多么熟悉，年幼時知道它的每一處角落，此刻都會覺得有些陌生，就像面前的父母，感覺貼近而又遙遠，無論你認為自己是多么掛念他們，無論他們多少次出現(xiàn)在你電話的那一端。
因為他們長久地存在于我們的記憶里，而不是身邊。
在我們的印象中，家庭，父母，好像永遠是同一種形態(tài)，同一個樣子。但真實的情況是，從當初離開的那一刻起，一切都在悄然改變。這么多年，我們有了自己的想法和志趣，有了新的家庭結(jié)構(gòu)和重心，他們則離開原先的位置，退居到另外一邊。那些細微的變化爬上他們的額頭，纏繞他們的腰背，也橫亙在我們之間。
有一個問題是，在離開我們的漫長歲月里，他們都在做什么，又是怎么度過的?
《四個春天》的好處在于，它用大量真實的細節(jié)，告訴了我們一些答案。
每個人都可以拍這樣的'電影。它的成本只有1500元。作者用便攜攝像機記錄了一個家庭的四個春節(jié)。其間有相逢，有歡聚，也有親人離去的變故。大部分鏡頭記錄的是兩位老人的日常，他們一起干活，養(yǎng)花，準備年飯，拉琴，歌唱，互相打趣，一起悲傷，痛哭，懷念故人，彼此攙扶，照顧，步履蹣跚。他們的生活平淡無奇，日子像流水一樣悄悄走過，兒女們在過年時會回來聚上幾天，除此以外，就是房頂?shù)呐D梅花落了又開，屋檐下的燕子去了又來。
設(shè)想一下，如果我們也在父母家中裝一部攝影機，將它與自己的畫面同步，我們會看到些什么?
當你心亂意亂的堵在路上時，他們可能剛燒好了一盆熱水，準備給對方洗洗頭。
當你和客戶推杯換盞時，他們可能擺好了藥粒，正用放大鏡仔細研究這種新藥的說明書。
當你在單位熬夜加班時，他們可能正動作生疏地操作電腦，一遍遍地看你之前拍攝的視頻。
當你還在糾結(jié)春節(jié)要不要回家時，他們已經(jīng)打掃好了房間，備好了所有物品，在你的床前擺好了新拖鞋。
生活是一條綿延千里的線，線的兩端，同時進行。你用片刻的時間想起她，她用全部的時間記掛你。你用一年中三五天的時間和他們在一起，他們用一整年的時間，等待這一次相聚。
如果你有家在遠方的父母，如果你曾歷盡艱辛去搶一張回家的車票，如果你也隔三差五打個電話，如果總是你先說再見，如果你嘲笑過他們發(fā)的垃圾信息，如果你向他們屏蔽了自己的朋友圈，如果你曾拒絕帶上他們?yōu)槟銣蕚涞臇|西，如果你上車時看到過他們被風吹散的白發(fā)……
去看看這部電影吧，它會點破你心頭的情緒，說出你想說的話。之后你就會明白：
這世界每天有很多次相遇。只有與家人相聚，才是久別重逢。
《四個春天》觀后感 16
不想說這部紀錄片好還是不好，不同生長環(huán)境、生活方式不一樣的人去看，一定是有不一樣的感受的。
總體來說，這部影片其實沒有什么故事情節(jié)，幾乎就是以一種記錄的方式去記錄這個家庭的兩位老人的生活的點點滴滴，很樸實，非常的真實，給人一種很平凡的幸福感、很真實的滿足感。整場看下來，除了”姐姐“那個地方之外，我沒有什么會覺得壓抑的地方，甚至很多地方會覺得很搞笑。本來我以為自己會看哭的，但其實自己并沒有哭，反而覺得很溫暖、還帶著一點樂觀的搞笑。
對于很多人來說，可能會看得一臉懵逼，不懂這部影片在講什么，會覺得”沒有意思“。一來，方言TA們是聽不大懂的，二來，有很多的東西估計大多數(shù)人也是不懂的。(就像”姐姐“的葬禮，并不是火化，而是要土葬，在入土之前，還要做一定期限的法事，選好入葬的地點，之后由人抬著棺材前往入葬地點，等等等等，我便不細說了)其實很多東西，并不是迷信，只是一種習俗罷了。三來，它本身就沒有什么故事線，只是一幕幕的場景，看自己能不能體會罷了。
我覺得，不能說影片我們帶來了什么，而是看過之后，我們會有怎樣的思考和感悟。
女主人公每一天都是樂呵呵的，就算手受了一點傷也不懊惱，依舊那么樂呵呵的。兩位老人整天就這么念叨著，相互念叨著，著實挺令人羨慕的。我覺得老人家其實就像小孩子一樣，喜歡念叨、喜歡鬧，很多人都嫌煩，但其實他(她)們就是想多說一說話而已。反正我們都會有老的一天，到時候我們也不希望找不到人說話吧!
兩位老人在學習用微信的這一段，就感覺像剛剛談戀愛的小情侶一樣，只要在一起講講話，就很開心了。相互犯傻，相互逗笑。
說實話，當我們老的時候，有一個人能夠相互依靠，真的很美好。
或許是因為初中在這里生活了三年的原因，當我聽著屏幕里傳來的熟悉的獨山話時，便忍不住笑了起來，甚至想和別人講一下獨山話，很久了，很久都沒有講過那里的話了，倍感親切!熟悉的天空，熟悉的山和霧，熟悉的田野，熟悉的家常菜，熟悉的很多很多
或許是因為姑媽的性格和影片中的'女主人公的很像吧，總是能讓我想起姑媽。從來都沒有和姑媽說過一聲謝謝，面對面說的話會有一些難為情吧!但我從心底感謝我的姑媽，很感謝她這么多年來對我的喜愛和照顧!姑媽她也是整天會樂呵呵的，也喜歡念叨，有時候我感覺就像小孩子一樣
最后的最后呢，希望每一個人都可以快快樂樂的回家過年啦!
不�；丶业囊嗷丶铱纯脆福蛟S我們成長的步伐很難追得上父母老去的速度，但是陪伴，是比較簡單的。
《四個春天》觀后感 17
電影《四個春天》是一部紀錄片，導演陸慶屹是一位45歲的北漂大叔，并非科班出身，他拍攝視頻初衷，并沒有想到影片能在院線公映，他只是想通過影像的方式來記錄父母生活的美好。
或許生活總是會有這樣的不可預(yù)料，你沒有懷著一種目的性的心態(tài)去做這件事，而事情發(fā)展到最后，卻出現(xiàn)了意外的驚喜。比如我寫公眾號文章，其實是源于我之前看一個作者的公眾號，文章下面有一條讀者留言，說自己也有寫公眾號的習慣，而自己現(xiàn)在的女朋友，就曾經(jīng)是自己公眾號的讀者。我一想，這都能行?那我也行。當然，我并不是為了找個女朋友才堅持寫東西的，只是我一直有記日記的習慣，而寫公眾號，只是從線下搬到了線上而已，以前是寫給自己看，現(xiàn)在是大家都能看，其他并無太大差別。到現(xiàn)在我已經(jīng)陸續(xù)寫了兩年多，另一個她并沒有出現(xiàn)，我爸媽卻意外成了我的讀者。一個人是多面的`，透過文字，我爸媽多了一個了解他們兒子的方式。
說回電影，紀錄片和其他類型的影視作品有個很大的不同，我覺得是真實，他并不需要演員去刻意的演繹，做真實的自己就好。其實，仔細了解下，就知道《四個春天》能夠獲得公映，并非那么的偶然。首先，陸慶屹的一家人，都有用影像記錄自己生活的習慣，他們會把自己人生的某個時刻用影像的方式記錄下來，這就保證了他們家庭中的每個人都不會有面對鏡頭的局促感，鏡頭是他們生活的一部分。其次，陸慶屹并沒有什么野心，而打算把視頻剪成電影的想法，他的家人也并不知情，他只是想給父母一個驚喜，或者說一份禮物，這樣在拍攝的過程中，家人面對鏡頭就不會有心理負擔，他們的一言一行全部是日常生活的真情流露。
影片的第三個春天，姐姐不幸確診為肺癌，不久便去世了。這個情節(jié)，也讓影院的里觀眾哭成一片，大家期待的是年復(fù)一年的美好，可是生活總是不經(jīng)意傳來噩耗，我們作為普通人只能承受和面對，然后走下去。姐姐的葬禮上，陸慶屹并沒有給爸媽過多的鏡頭，母親坐在一張長椅上睡著了;當父親看到外孫抱著自己女兒的遺像回到家時，作為父親，終于抑制不住眼淚，仰天哭出了聲。
有句話說“你不知道明天和意外哪一個先來”，以此勸誡人們珍惜自己眼前的一切，其實，這是一個生活態(tài)度的問題，我們經(jīng)常說這樣的話，“等我有錢了，我就……”，“等我有時間了，我就……”為什么要等呢?如果你想，那就趁現(xiàn)在。是，我們現(xiàn)在能力有限，可能想得很美好，但是做不到，但是我覺得，我們一步做不到，可以分幾步來做，我們一次沒成功，可以有下一次。也就是說，關(guān)于生活這件事，你不能靠等，而是要靠做。一件事，沒開始做之前，我們可能想有一萬個問題，但是當我們開始做的時候，發(fā)現(xiàn)我們面對的是另外一萬個問題，這跟我們之前想的一萬個問題并不一樣，這就是想跟做的差別。
影片中的父親，可以用溫暖純良四個字來形容，其實在拍攝電影之前，陸慶屹就有兩篇文章《我爸》《我媽》在豆瓣上廣泛傳播，這兩篇文章的廣泛傳播其實也很大程度上進一步促進了《四個春天》的拍攝。我一直記得影片中父親最喜歡說的兩個詞“安逸”、“好玩得很”，安逸，說明父親經(jīng)常能感受到生活的美好，或者他能從生活中發(fā)現(xiàn)美好;好玩得很，說明父親人老心不老，始終有一顆童心。
影片中的母親，用陸慶屹自己的話說叫做彪悍，其中在《我媽》那篇文章中，陸慶屹寫到自己的母親看望姐姐的時候，帶了好多家鄉(xiāng)的土特產(chǎn)，堪稱一個流動的雜貨鋪，你可以腦補下是個怎么樣的場景。影片中母親使用縫紉機的場景，我覺得特別親切，因為這讓我想起我十歲以前我媽用縫紉機繡花的場景，我媽在繡花，我在床上自己玩玩具，還經(jīng)常自言自語，有時候玩累了，就躺在床上，聽著縫紉機的“噠噠噠……”聲睡著了。
其實，我們每個人的生活都可以這樣美好的，只是我們很少去觀察和體悟，在終日的忙忙碌碌中，我們逐漸喪失了對生活的感受力�！端膫�春天》通過鏡頭的方式讓我們重新審視自己的生活，重新理解生活，重新拾起生活中的那些美好。
《四個春天》觀后感 18
不知道從什么時候開始，當獨自一人去電影院看電影的時候，我大都會選擇紀錄片。而在電影的選擇中，我更會顧及到這部片子看完，我的心情將會如何。大概是一個人待久了的后遺癥，以前看電影從來不會考慮這一點。讓我由感性之人變成極度感性之人。《四個春天》這部片子，在我買票之前是完全沒有聽說，也沒有了解過的，但是一看名字就覺得應(yīng)該好看。
事實證明，果然不錯。但是它的排片率并不高，很多電影院也沒有這部電影，家庭題材的紀錄片顯得并不主流，我去的那個大概滿座也就60人的影廳，稀稀拉拉的只坐有一半的人。這部紀錄片沒有華麗的鏡頭，每一處都顯得親近真實，它是一部紀錄片，更是陸家的家庭錄像帶，紀錄著導演陸慶屹一家人四年春節(jié)的.故事。
對于這名北漂導演，我沒有很深的認識，對于這部紀錄片的創(chuàng)作，我更沒有很深的了解，這里只想談?wù)勎业挠^后感。影片大概可以分為前后兩個部分，前半部分是輕松幸福的家庭生活，后半部分是感人煽情的家庭變故。很平淡，但卻能夠看到這個家庭的凝聚力與愛。
在前半段中，我主要感受到的是一對老夫老妻的相處，輕松詼諧，平淡中又不失生活樂趣。影片開場就是父親熏臘肉準備過年的畫面，母親晚上在家列著年夜飯的菜單。一切準備就緒，就等著孩子們回家過年。父親與母親的互動，總讓人忍俊不禁。我覺得那就是兩人相處最好的狀態(tài)。母親幫父親剪頭發(fā)，父親的要求高，總怕母親剪得不好。父親彎著腰，母親給他撣頭發(fā)的時候，母親拿著布邊笑邊抽著父親的背，本來停止的手最后又上去補兩下，嘴上還在說，讓你總是說我......父親因為一件小事誤會了母親，母親笑嘻嘻地說，你要是法官，在你手下有多少冤案噢！
兩人在樓頂上種著花花草草，上午他們在上面吹蒲公英，一人一根，母親分幾口氣才吹完，還說，這一吹就沒得咯，父親一口氣吹完，說，明天再來吹。兩人去爬山，邊走邊唱歌，母親走在前面總會想到他們年輕的時候跳的舞步，邊走邊跳，父親在后面就跟著一起唱。爬山的時候父親的鞋底掉了，他無奈的笑了，并用山上的野草當帶子，把鞋底綁在腳上。晚上在家里，兩人各忙各的事，兩間相鄰的房間里，母親踩著縫紉機不亦樂乎，父親聽著音樂研究著剪輯軟件，十分陶醉......
雖然兒子們都還沒有結(jié)婚，母親就把嬰兒的小布鞋給做好了，期盼早日抱孫子。父母的生活很充實，也很有情趣。父親多才多藝，二胡、小提琴、蕭、電子琴...等等樂器都會，還會剪輯視頻�。∥抑苯咏o跪了吧...母親愛笑愛唱愛跳，性格活潑開朗。
十分感嘆，沒點才藝愛好，老年生活得多無聊！在自己的生活里，我們很容易被生活的瑣碎弄得心煩意亂，而在這部片子里，我更多看到的是將那些瑣碎化為生活的情趣，用樂觀的心態(tài)去面對那些不如心意的事情。用樂觀與包容將瑣碎化為生活的情趣。
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