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《地球最后的夜晚》觀后感
當認真看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編為大家收集的《地球最后的夜晚》觀后感，歡迎大家分享。
《地球最后的夜晚》觀后感1
20xx年最后的一天，我來到電影院，看了一部叫《地球最后的夜晚》的電影，聽說是一個天才導(dǎo)演的第二部電影，在之前就看到很多兩極分化的評論，我并不是很關(guān)心。在第六排的八號座我坐了下來，并開始觀看電影。
細節(jié)與細節(jié)串聯(lián)起現(xiàn)在與過去；一間不停滴水的破房子，停止轉(zhuǎn)動的鐘表，從里面發(fā)現(xiàn)的老照片，一張黑桃a，一本綠色的愛情書，一把槍，蘋果，野柚子，這些微小的事物，或者說意象，就像是記憶中一個又一個點，就像翻開一本日記，或者看到一件舊衣服，那些與之有關(guān)的記憶就回來了。就會感到這些記憶像發(fā)生在昨天，那么近又那么遠。念一句咒語房子就會旋轉(zhuǎn)起來，就像那些事物在腦袋里不停地轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)。于是，就飛起來了。
當我要去尋找，延著脈絡(luò)，往往會感到非常吃力，并不是我所尋找的不存在，而是，這過程中每一次的發(fā)現(xiàn)都與記憶發(fā)生了某種矛盾，會分不清真與假，它會引領(lǐng)我越走越深，在記憶中沉淪，最終分不清現(xiàn)實與夢境。
當他帶上眼鏡，我就知道他再也回不來了。
他進入了一個山洞，與小男孩打桌球換取出去的路，就像在與過去交換條件。他費盡辦法走出廢棄的監(jiān)獄，他搶走那支手表，幫助那個女人回到那個男人身邊。最后又回到了舞臺后面，找到與記憶中一模一樣的女人，送她一個蘋果，而她送他一束煙花，他點燃，插進玻璃瓶，他們來到她說的那間房子。現(xiàn)在已經(jīng)被燒毀了。他們終于念起咒語，在這間旋轉(zhuǎn)的房子里，這是地球最后的夜晚。
當我還沉浸在他的夜晚時，我還沒有走出地下通道。
那時我剛走進中心廣場的地下通道，擠進人群。那時已是晚上七點了，地下通道熱鬧非凡，四個通道口站滿了街頭藝人，有的在賣唱，有的賣花，有的躺在地上縮成一小團，蓋著一層薄薄的衣服，旁邊擺著一個小塑料桶，里面有一些錢，他就睡在那里。當然還有其他，賣小飾品的，貼膜的，順便回收手機的。實際上，這是我在這里經(jīng)常見到的場景，已經(jīng)感到麻木了。
但今天，當我一步一步從入口走下去，看著從我身邊擦身而過的人，他們穿著各式各樣顏色的衣服，過道里的廣告牌的燈光發(fā)也出不同顏色，與衣服的顏色相互輝映著，他們的步伐很快，甚至很難看清楚他們的臉，但有一點非常明確，這些人中大多是年輕人，年輕的女性和年輕的`男性。我走在他們中間，冷風(fēng)吹來，仿佛走進了時光隧道，所以的事物都模糊了，都變成了一種東西；記憶。
是的。不可否認，記憶是帶著顏色的，甚至能發(fā)光，它能讓你分不出事與事之間的關(guān)聯(lián)，它像幾團污水，各自滲透，最終變成了一團。我停下了腳步，我看著川流不息的人群，不同的聲音不同的面孔，慢慢的我就分不出現(xiàn)實與夢幻了。記憶是有著某種虛幻性，碎片化的，它真真實實存在與于腦袋里，但又分不出真假。很多次，我寫到記憶，很多次都不能把握記憶。就像他需要通過那些殘留下的痕跡，來確定，來連接記憶中的某一部分，或者打開另一部分被隱藏的記憶。事實上，從某種意義來說，這是電影帶給我的影響。
我像是走進了一首詩里，還沒從詩里走出來。不可否認，這部電影確實很詩化，它的空間張力，它的魔幻，它的語言線條，交織在一起，就是一首用電影表達的詩�，F(xiàn)在，我站在地下通道，上面就是這座城市最繁華的地段，所有要到對面去的人，都必須通過這條通道，這些人交織在這里，又匆匆而過，甚至都不留下一個腳印。而住在這條通道里的人；這些流浪漢，將自己包裹在薄薄的被單里，看著一本破舊的書，或者看著路過的人，他們停留在這里。我仿佛走進了那個山洞，周圍的一切都不真實了，但又那么確確實實。
在20xx年的最后一天，我還沒有做好準備要去20xx年。20xx年會發(fā)生什么呢，我無從得知，所以我什么也沒有做。朋友圈都在告別，紛紛把希望留給20xx年，而我僅僅是看了一部沒有結(jié)局的電影，就好像，我從來都沒有走出過地下通道。僅此而已。
《地球最后的夜晚》觀后感2
用刀尖入水
用顯微鏡看雪
就算反復(fù)如此
還是忍不住問一句
你數(shù)過天上的星星嗎
他們和小鳥一樣
正在我胸口跳傘
——《地球最后的夜晚》
很長一段時間時間以來，我一直認為以當前的語境，電影和音樂足以取代文學(xué)的功能，畢贛的兩部電影的出現(xiàn)更堅定了我的觀念。他的電影與中國古典的文學(xué)觀一樣，講究情與景的交融，同時也帶有實驗的成分。假如《路邊野餐》出現(xiàn)之后我還尚帶一絲憂慮，擔(dān)心他在以后的作品中能否繼續(xù)保持這種詩意與探索的話；那么在今天看完《地球最后的夜晚》之后，我這絲憂慮已被完全打消，顯然他像姜文一樣，會在影片中刻上屬于自己頑固的烙印。
然而另一方面，在這個時代，做為取代文學(xué)進入大眾話語圈中心的電影與音樂也同樣面臨著文學(xué)當年面臨的問題：到底該不該在劃清嚴肅與通俗的界限；到底該不該在嚴肅與通俗之間尋找平衡；到底該不該為了迎合大眾而舍棄嚴肅刻意通俗。其中的荒誕之處在于：任何藝術(shù)形式都是靠扎根大眾才得以生存，而大眾的審美與藝術(shù)鑒賞力往往卻與創(chuàng)作者的預(yù)期相去甚遠。尤其在現(xiàn)在，大眾的審美傾向更趨快餐化，不論何類作品，人們只求蜻蜓點水，只求“我聽過”，只求“火不火”。這不僅讓追求嚴肅、純粹的文藝作品的生存處境愈加艱難，也讓上述問題中存在的矛盾更加不激烈，其間的取舍抉擇更加直白——“既分高下，也決生死”。這是時代大勢，絕非觀眾與導(dǎo)演產(chǎn)生自覺就可逆轉(zhuǎn)的。
對于導(dǎo)演們而言，聰明人如姜文、寧浩、曹保平等在保持自己的審美取向的.同時也在積極向大勢靠攏，站著也把錢掙了；性子烈的胡波以縱身一躍向大勢抗議，僅留的遺作滿載譽嘆，但他也再沒辦法在這個世界繼續(xù)創(chuàng)作；腦子古典的如張藝謀、馮小剛、王家衛(wèi)丟了自己的審美全身投入大勢洪流，罵是被罵慘了，但賺的錢也數(shù)不過來（當然，其中得失孰多恐怕只有他們自己心里才有計較）。相比他們而言，畢贛在《路邊野餐》物質(zhì)回報寥寥無幾之后，選擇了一種更為奸詐的方式，不客氣地說，《地球最后的夜晚》的宣發(fā)方式某種程度上屬于哄著大眾買票——這話不僅對畢贛不客氣，更對觀影者們不客氣——畢贛想掙錢是真的，觀眾沒腦子就是假的么？一吻跨年，我聽著想笑。但我充分理解畢贛行為：要吃飯的嘛。我也充分理解觀眾的不忿：因為這他媽壓根不是什么一吻跨年。
拋開不那么高尚的宣發(fā)手段，這電影本身是對嚴肅文藝的一次捍衛(wèi)，不論它取向太個人化也好，拍攝手法太著重于模仿前作也罷（我個人倒是覺得這種動輒四十分一小時的長鏡頭非常驚艷），它展現(xiàn)的精神內(nèi)核是足以讓人鼓掌致敬的。一方面，它展現(xiàn)了當電影本身的故事只是一個可有可無能隨時剝離的外殼的時候怎么利用藝術(shù)本身的魅力保持吸引力；另一方面，它（包括《路邊野餐》）也為我們提供了一個觀影新思路：何不將電影當作一本純粹的文學(xué)作品來欣賞——有人單純?yōu)榱艘曅в^影，當然也有人單純?yōu)榱似渌麞|西觀影，這東西為什么不能是詩意呢？（雖然詩意對我來說就像寒氣一樣，使我的肩胛骨時刻作痛）
誠然出于對畢贛作品的偏愛，我不免是為他及其新作做了些辯護，但還是請諸位相信，即使拋卻我的偏見，《地球最后的夜晚》仍是一部非常美麗的電影。當然我是不推薦諸位去看的：全因鄙人不善承擔(dān)無現(xiàn)實利益之吐槽、嘲諷。
說到這里，我不禁又有些擔(dān)心，經(jīng)《地》一役的畢贛，在之后的拍攝中還能否忍受文藝片不賺錢的窘境。畢竟現(xiàn)在的觀眾（當然包括我）睚眥必報，我相信畢贛是上了不少觀眾的黑名單了，或許畢贛之于他們，就如畢至飛、汪遠、羅登之流之于我，一經(jīng)提起就咬牙切齒。當然，我不是真的擔(dān)心，他受不受得了，關(guān)我什么事？
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