電影《麋鹿王》觀后感

　　當(dāng)看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編幫大家整理的電影《麋鹿王》觀后感，歡迎大家分享。

　　繼06年那部口碑票房均一敗涂地的《魔比斯環(huán)》之后，終于又有一部由國人制作的全3D動(dòng)畫電影呈現(xiàn)在觀眾面前，但這個(gè)本應(yīng)成為驚喜的誕生卻有些生不逢時(shí)的味道。如今好萊塢3D動(dòng)畫的制作技術(shù)已然非三年前所能媲比，本年度國內(nèi)更是已經(jīng)先后引進(jìn)了《大戰(zhàn)外星人》、《冰川時(shí)代3》和《飛屋環(huán)游記》三部3D影像的動(dòng)畫電影，這三部作品所呈現(xiàn)出的高超制作技術(shù)、豐富的娛樂性以及不輸電影的敘事風(fēng)格都已經(jīng)代表了當(dāng)今世界3D動(dòng)畫的最高水準(zhǔn)，強(qiáng)敵當(dāng)前，很顯然這部《麋鹿王》的前景并不樂觀。

　　質(zhì)變的影像以及端正的敘事態(tài)度

　　隨著大幕的徐徐拉開，色調(diào)明艷的影像呈現(xiàn)在了觀眾的面前，暫且擱置影像質(zhì)量不言，僅此一點(diǎn)就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了《魔比斯環(huán)》中色調(diào)昏暗的表現(xiàn)，要知道當(dāng)年皮克斯早期的3D動(dòng)畫中也曾經(jīng)存在色彩運(yùn)用不夠艷麗的問題，這是制作技術(shù)提升的一個(gè)有力證據(jù)。影像的表現(xiàn)同樣是一種驚喜，參照了實(shí)景進(jìn)行制作的大場(chǎng)景構(gòu)圖精美，細(xì)碎動(dòng)態(tài)把握得當(dāng)，盡管遠(yuǎn)景使用了貼圖的方式將2D畫面與3D畫面結(jié)合在一起，但基本沒有不協(xié)調(diào)感存在，是一種很聰明的處理方法。

　　作為一部以人與動(dòng)物作為重要角色的作品，角色的表現(xiàn)自然是制作當(dāng)中的核心問題，片中動(dòng)物角色的毛發(fā)質(zhì)感處理的相當(dāng)出色，能夠清晰分辨絨毛的存在并有隨風(fēng)的動(dòng)態(tài)，非常細(xì)膩，但很可惜的是這種精細(xì)制作僅僅是存在于主角級(jí)角色身上，其他背景級(jí)別角色的制作就相對(duì)粗糙了不少，影響了畫面整體性。動(dòng)態(tài)方面則是參照了真實(shí)動(dòng)物的動(dòng)態(tài)進(jìn)行制作，麋鹿和馬運(yùn)動(dòng)軌跡的差別清晰可見，體現(xiàn)了精細(xì)的制作態(tài)度。

　　人類角色的制作至今仍是世界3D動(dòng)畫中的制作弱項(xiàng)，好萊塢的作品中也都紛紛選擇避免這一題材的出現(xiàn)，《麋鹿王》在這個(gè)問題上也確實(shí)沒有如同對(duì)于動(dòng)物毛發(fā)的處理般出色，皮膚質(zhì)感及衣料質(zhì)感的處理委實(shí)不具備與好萊塢技術(shù)的可比性。除去貼圖的遠(yuǎn)景部分，背景畫面的制作亦是盡顯精美，一花一草風(fēng)中搖曳的場(chǎng)景均有不俗表現(xiàn)，水中場(chǎng)景更是充分發(fā)揮了3D影像優(yōu)勢(shì)，雖然沒有缺乏光源的處理但制作方比較明智的將大環(huán)境設(shè)置成霧氣彌漫，本身就已經(jīng)沒有了光源存在，自然也就不會(huì)被作為挑剔對(duì)象。

　　很高興的是《麋鹿王》的制作方并沒有將觀眾群體鎖定在小孩子身上，起碼愛情故事的題材還是能夠吸引不少年輕人的青睞。影片講述的是一個(gè)完全中國題材的傳說故事，帶有些許神話色彩，敘事手法中規(guī)中矩，傳統(tǒng)的平鋪直敘，故事講的很正統(tǒng)，很規(guī)矩的將故事娓娓道來，有些簡(jiǎn)單但不弱智，也沒有夾雜一些惡搞或者這個(gè)那個(gè)的主義解構(gòu)，這種原本司空見慣的正統(tǒng)編劇路線在今天反而成了稀罕，說不出是喜還是悲。不過從劇情的整體而言，《麋鹿王》的表現(xiàn)已屬不錯(cuò)，相當(dāng)大氣，這在如今的國內(nèi)也算是動(dòng)畫作品的一次突破。

　　不能無視的技術(shù)差距

　　盡管《麋鹿王》的制作技術(shù)已經(jīng)能夠代表我國3D動(dòng)畫的高端體現(xiàn)，但相比國際水準(zhǔn)仍然是缺乏足夠的競(jìng)爭(zhēng)力。除去上面已經(jīng)提及的部分細(xì)節(jié)問題，整體而言影片的靜態(tài)畫面雖不能在國際炫耀但也算是相當(dāng)出色，但動(dòng)態(tài)畫面的制作則是將自己的弱點(diǎn)完全暴露，《麋鹿王》中具備相當(dāng)部分的動(dòng)作戲份，但制作方對(duì)于動(dòng)態(tài)畫面的制作能力卻是力不從心，即便不要求角色的重量感還原也能看出角色動(dòng)作失真并存在丟幀的情況，甚至很多大場(chǎng)面中角色輕飄飄的已經(jīng)有些和背景剝離，這些還是要繼續(xù)提升的部分。

　　其實(shí)說到對(duì)于重力的模擬問題，即使是前兩年好萊塢那部號(hào)稱展現(xiàn)真人動(dòng)作捕捉新技術(shù)的《貝奧武夫》中的表現(xiàn)都不能說是合格，即使今天也唯有皮克斯的技術(shù)能夠比較真實(shí)的制作出來，其他公司的作品或多或少的都存在這個(gè)問題。當(dāng)然這并不是為自己的不足進(jìn)行辯護(hù)，而是要說我們的技術(shù)實(shí)在是更加落后，這里的差距必須要有勇氣面對(duì)，否則就是諱疾忌醫(yī)。

　　難圓的“完全中國”夢(mèng)

　　08年的一部《功夫熊貓》讓國人趨之若鶩，盡管這只是一個(gè)被唐裝包裹著的純血老美，仍然可以被國人冠以中國風(fēng)的名號(hào)，而作為我們土生土長的《麋鹿王》雖然講述的是一個(gè)從骨頭到皮膚都是中國汁味故事，但偏偏在登臺(tái)時(shí)要穿上一件西裝，不免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感。影片的角色設(shè)置很多參照了好萊塢標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)節(jié)氣氛的寵物類聒噪類角色一個(gè)都不能少，反派怪獸的造型也盡顯西化。雖然對(duì)于情節(jié)把握不錯(cuò)，沒有為了刻意表現(xiàn)什么而破壞整體性，怪獸的造型也屬于能夠吸引視線范疇，可這種混血做法始終令人心存遺憾。

　　片尾一段剪影效果的動(dòng)畫令人眼前一亮，一種再次驚艷的感覺，甚至感覺這種延續(xù)自世界上第一部動(dòng)畫電影《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》影像風(fēng)格的處理超越了影片本身的畫面表現(xiàn)。于是想起央視戲曲頻道曾經(jīng)用過的一段完全處理成國畫風(fēng)格的CG畫面，如果哪天國人用這種國畫或者潑墨風(fēng)格的CG畫面來制作一部動(dòng)畫電影，不讓那幫子長毛老外一個(gè)個(gè)跳著腳競(jìng)相高呼“very good”才怪。

　　這不是中國版《獅子王》

　　中國人缺乏自信，所以寧愿不要自尊也希望搭上人家的順風(fēng)船，尤其是在這個(gè)國人以批評(píng)國產(chǎn)影視作品作為時(shí)尚行為的年代，于是國人的影視作品中都紛紛將自己宣傳成“中國版的這個(gè)那個(gè)”，就好像跟這個(gè)那個(gè)的扯上關(guān)系就一定能讓自己的東西好銷路。這一點(diǎn)是筆者最厭惡最不能接受的，外國的月亮也有外國天狗吃，憑什么中國自己的東西就一定要叫中國版？

　　將自己宣傳成中國版《獅子王》的《麋鹿王》其實(shí)在劇情表現(xiàn)方面半點(diǎn)掛不上關(guān)系，硬要扯上聯(lián)系只能說是故事發(fā)生的場(chǎng)景有些相似，不過要說參考了人家的部分鏡頭處理倒是真的，甚至結(jié)尾部分一個(gè)鏡頭中還不爭(zhēng)氣的出現(xiàn)了辛巴他老子的榮譽(yù)巖，真是夠不爭(zhēng)氣，類似的借鑒還有來自宮崎駿《幽靈公主》中的鏡頭和場(chǎng)景，這種做法說難聽了是丟人，自己做個(gè)場(chǎng)景很難嗎？國人創(chuàng)意的缺失實(shí)在已經(jīng)是一個(gè)亟待解決的問題。

　　其實(shí)以《麋鹿王》的表現(xiàn)完全沒有必要去掛靠別人來宣傳自己，華表獎(jiǎng)的肯定已經(jīng)能夠從一定程度說明問題，盡管因?yàn)樗狞S蛋的結(jié)果而缺乏了說服力，但綜觀其余幾部作品的水準(zhǔn)，本片實(shí)乃實(shí)至名歸，如果只有一個(gè)名額，也應(yīng)該屬于《麋鹿王》。

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