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歌劇魅影觀后感-觀后感
[歌劇魅影觀后感_觀后感]
歌劇魅影是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂(lè)劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首演，于1988年獲得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，是音樂(lè)劇四大名劇之一。《歌劇魅影》的音樂(lè)帶給了我們視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受。無(wú)論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的音樂(lè)感受，他們用自己的聲音去詮釋了對(duì)各自的愛(ài)。這無(wú)疑對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是一種音樂(lè)美的享受。
這是個(gè)典型而感人的愛(ài)情故事，關(guān)于一個(gè)出沒(méi)歌劇院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽靈，愛(ài)上一個(gè)女高音歌唱演員的故事。這里面有錯(cuò)綜復(fù)雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀(jì)社交界特有的那份自嚴(yán)謹(jǐn)中爆發(fā)出來(lái)的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺(tái)上展現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調(diào)動(dòng)觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。
我認(rèn)為全劇最精彩的唱段莫過(guò)于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下面，深不可測(cè)的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂(lè)動(dòng)機(jī)在不同的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當(dāng)時(shí)那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及將充滿愛(ài)與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動(dòng)人;旋律節(jié)奏中多采用的附點(diǎn)音型，有一種強(qiáng)烈的推動(dòng)感和緊張感，制造出全劇中第一個(gè)情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個(gè)美妙、真誠(chéng)而又略帶感傷的浪漫愛(ài)情故事當(dāng)中，同時(shí)也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個(gè)男人與一個(gè)女人的的感情接下來(lái)將會(huì)如何發(fā)展下去。
當(dāng)拉烏爾對(duì)克里斯丁的感情給予肯定時(shí)會(huì)響起一首The point of no return，我看到了克里斯汀對(duì)魅影的迷戀和依賴，我?guī)锥日`認(rèn)為她是愛(ài)魅影的，但事實(shí)上只是對(duì)魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《All I Ask of You》，是全劇中反復(fù)出現(xiàn)的一段旋律，在不同的場(chǎng)次因不同的角色有不同的唱詞�？梢哉f(shuō)，這是全劇的主題旋律，不同角色、不同唱詞的不同演繹，表達(dá)了兩位男主人公對(duì)克里斯汀不同的愛(ài)情。
《歌劇魅影》不僅在音樂(lè)和藝術(shù)方面取得驚人的成果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間�？死锼雇∧沟嘏赃呅⌒〉慕锹淅铮欢浼t玫瑰配著幽靈曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺(jué)得無(wú)言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴音樂(lè)盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言?有一點(diǎn)可以肯定，她從未忘記過(guò)她的天使，當(dāng)丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈愛(ài)情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對(duì)愛(ài)妻真正的理解。時(shí)光已老，玫瑰依然紅。
總之，這是一部很值得推薦一看的音樂(lè)劇影片，感謝老師給我們播放了《歌劇魅影》!
[歌劇魅影觀后感_觀后感]
Gerard扮演的非但不丑,配上白色的面具或唐璜的面罩簡(jiǎn)直帥的過(guò)分,尤其是他出場(chǎng)的唱腔,邪-惡中充滿力量,自信中帶著妒忌,神秘又蠱惑.領(lǐng)著Chrisitine走過(guò)火把搖曳的地下通道時(shí),背影簡(jiǎn)直帥的沒(méi)法形容了。。
然而對(duì)于一個(gè)這么有魅力的 人，Chrisitine還是選擇和平淡的勞爾在一起了。她愛(ài)過(guò)魅影嗎?勞爾和她青梅竹馬，勞爾執(zhí)著勇敢，但他完全被魅影的魅力這改掉了，這足矣作為她選 擇他的理由嗎?而Chrisitine著迷沉醉于魅影帶給她的音樂(lè)世界，沉迷于他們靈魂的交流，依賴著他對(duì)她的守候�！翱他惤z汀歷經(jīng)百般滋味，居然從愛(ài)恨交纏的情孽中升騰到原初的清透，四目相對(duì)就是地老天荒。”唱唐璜的時(shí)候，Chrisitine撕下了他的面具，但已不再是害怕，眼神里明明充滿了溫情。
于是有人告訴了我一個(gè)答案，“面具不面具沒(méi)有關(guān)系，她要的是一個(gè)可以溫善地指引她靈魂的人。當(dāng)魅影歇斯底里的時(shí)候，勞爾的‘我會(huì)給你自由’反倒占了上風(fēng)，她倒向他并不是一種改變，而是基于自己不變的心理需要——被保護(hù)，被指引，而不是迷失，不是黑暗�！�
魅影的世界讓她迷醉也讓她害怕。魅影的愛(ài)對(duì)于她來(lái)說(shuō)變得瘋狂又粗暴了。
結(jié)尾Chrisitine吻了他，也許那時(shí)的她不再害怕，想要了解他，感化他，用這 種方式解救他的靈魂�？晌业年幇得嬗指嬖V我那是帶有一些利用味道的吻，給他一個(gè)滿足，就可以擺脫他的陰暗，因?yàn)樗�是要和他走的，她只是想說(shuō)她不愛(ài)他。無(wú) 論如何，一個(gè)吻那么輕易的感化了他。一個(gè)傻子，這么容易就被搞定。。嘆。因?yàn)楦杏X(jué)到了溫暖，感覺(jué)到了他渴望卻不可求的美好，于是被融化，選擇了孤寂。并 且別無(wú)所求。
靈魂被扭曲?因?yàn)橹挥心恪?/p>
放掉你后，流著淚說(shuō)我愛(ài)你。
打碎了所有鏡子，說(shuō)看到了光明，聲稱要走出黑暗，只是因?yàn)榭吹侥阈腋＞褪撬墓饷靼伞?/p>
這樣，在孤獨(dú)的時(shí)候可以騙騙自己，告訴自己，已經(jīng)得到了光明，不至于再帶著恨，而是很美好的把你、把融化他的溫暖留在記憶。。默默地守護(hù)。。
不過(guò)從開(kāi)頭勞爾說(shuō)那個(gè)音樂(lè)盒和她描述的一模一樣就可以知道，Chrisitine注定不會(huì)忘了魅影，相反，一定常常提起他想念他吧。
嗯。別無(wú)所求。
[歌劇魅影觀后感_觀后感]
看完安德魯?韋伯同名歌劇改編的《歌劇魅影》，恐怕很多人都會(huì)犯疑：克里斯汀到底愛(ài)誰(shuí)。盡管艾米? 羅森的表演起初就讓人感到這位美麗的女主角不僅單純，而且幼稚，呆滯，毫無(wú)思考和防備能力，此外，她總終選擇并與之高飛的年輕子爵，又缺乏大腦和吸引力，我們還是在這充滿激-情又早知結(jié)局的影片中獲得了音樂(lè)和視覺(jué)震撼，一同參與了這個(gè)驚心動(dòng)魄的三角戀。
雖然克里斯汀常常緊張地呢喃自己逃不出“他”的手心，她有多么害怕“他”，可這個(gè)丑面的幽靈依舊是她的“音樂(lè)天使”，他致命的吸引力依舊像磁石一樣對(duì)她一呼即應(yīng)……克里斯汀是個(gè)幼年即被帶到歌劇院長(zhǎng)大的孤女——請(qǐng)注意，她這身世和幽靈很相似，因而他們的生活視野也相同，甚至將他們帶入此地的是同一位善良女士。她對(duì)雙親的回憶，僅停留在父親臨終所言：走后將帶給她一個(gè)“音樂(lè)天使”。而這個(gè)天使，正如她虔誠(chéng)相信的，真的降臨了，像父親一般陪伴她成長(zhǎng)。她美麗，孤獨(dú)，又脆弱，唯一能與她心靈交映的，就是這個(gè)可以在她頭腦里一直歌唱的看不見(jiàn)的“天使”。那聲音充滿男性魅力和野性誘-惑，教會(huì)了她歌唱，滿足了她戀父情結(jié)的釋放，也控制了她的思維。而她對(duì)“天使”的幻想如此美好，神秘，信任，毫無(wú)防備，近乎愛(ài)戀。當(dāng)幽靈第一次現(xiàn)身，她呆呆著跟隨他，幾乎是被他的音樂(lè)催眠到那個(gè)夜之音樂(lè)的王國(guó)去的——幽靈也只是普通人類，沒(méi)有魔法，因此那種催眠必須有少女本人的參與才可能完成。這陌生男人溫柔的觸摸讓她像貓一般順從和迷醉……當(dāng)她醒來(lái)看到那個(gè)正在寫作音樂(lè)的男人，她本能地——只有跟他在一起，她不用考慮該做什么，不該做什么——溫柔地?fù)崦哪�，直到她的好奇打開(kāi)了潘多拉魔盒——那遮蓋丑臉的面具……一 切幻想破滅了，她的眼里充滿恐懼，憐憫，淚水，和情感，就像陀思妥耶夫斯基的梅什金公爵看見(jiàn)那個(gè)被侮辱的納斯塔西婭的面容，而這僅僅是一段注定之悲劇的開(kāi) 始。此時(shí)她已意識(shí)到，這個(gè)丑陋男人的聲音能直達(dá)她的靈魂，讓甜美悠揚(yáng)的音樂(lè)使她靈魂飛翔，白日里，睡夢(mèng)中，無(wú)時(shí)無(wú)刻伴隨著她……
在 這段關(guān)系的另一面，我們想想這個(gè)生來(lái)連母親都懼怕、厭惡他的丑陋孩子，他受盡欺辱，奮起反抗殺死惡人，藏身到歌劇院地下室，在孤獨(dú)、痛苦、絕望、仇恨中獨(dú) 自成長(zhǎng)，直到他聽(tīng)到一個(gè)同樣孤寂的小女孩的聲音，他的音樂(lè)天才被激發(fā)了，他找到了代替自己的形體，找到了能讓他的音樂(lè)飛揚(yáng)的歌聲，在黑暗中悄悄盼望著的美 終于有了依托，她也是他的“音樂(lè)天使”， 是他在世上所擁有的唯一美好的東西。克里斯汀與別人戀愛(ài)后，背叛感，失落感和對(duì)人間的積怨令他發(fā)狂。仇恨本就能使人爆發(fā)出巨大的毀滅力量，更何況一個(gè)生命 力超強(qiáng)的天才。除了耳聽(tīng)歌劇他沒(méi)受過(guò)別的教育，也沒(méi)在任何瑣事中拋撒過(guò)天才，對(duì)這個(gè)幾乎是自然物的人而言，道德和社會(huì)的約束毫無(wú)效力，而童年的慘痛和絕妙 的悟性造就了他諳熟人性的聰慧和冷酷，絕望和強(qiáng)力又造就了他的占有欲。音樂(lè)曾是他表達(dá)原始力量的唯一途徑，他對(duì)美和生活強(qiáng)烈的渴望，從他所作的莫扎特式的 喜歌劇和震撼人心的《唐璜》可窺見(jiàn)一斑。一旦人性的面具被打破，他與生俱來(lái)的狂野生命力轉(zhuǎn)化成給他人及整個(gè)歌劇院帶來(lái)災(zāi)難的瘋狂力量。他的歌聲激越高亢， 略帶沙啞，完全是靈魂色彩的直接投射。越絕望的人越是瘋狂，黑暗的地獄里唯一光明的離去是他無(wú)法忍受的，而他更無(wú)法忍受的是現(xiàn)實(shí)的諷刺：他教給了她飛揚(yáng)的 歌聲，這一勝利卻征服了另一個(gè)男人的心，換句話說(shuō)，是他自己造就了他們的愛(ài)。
這 個(gè)所謂第三者是什么樣的人?英俊，富有，有地位，有人緣，天真無(wú)知(因?yàn)樗纳畈恍枰M(fèi)心機(jī))，幾乎擁有為世俗世界所艷羨、幽靈卻沒(méi)有的一切。這位子爵 的歌聲從頭到尾都四平八穩(wěn)，倒是頗能安撫一顆充滿恐懼又被不合理激-情所擾亂的單純少女心。對(duì)克里斯汀而言，他就是白天，是夏日的陽(yáng)光(演員的柔亮金發(fā)很符 合角色性格)，如他所承諾的，是避難所。而這個(gè)天下無(wú)數(shù)女人都會(huì)選擇的理想丈夫，也同許多好丈夫一樣，其實(shí)并不懂得也不真的關(guān)心愛(ài)人內(nèi)心深處的欲望，靈 性，原始生命。缺乏想象力的他，起初居然對(duì)她不停害怕的幽靈——也是音樂(lè)天使毫不相信，以為只是小姑娘的幻想，更以他騎士精神的盲目自大幻想能保護(hù)愛(ài)人——在知道那危險(xiǎn)到底是什么之前。雖沒(méi)有幽靈那般強(qiáng)烈，他同樣愿意并欣然要求克里斯汀同他思維一致，這在他首次邀請(qǐng)她約會(huì)時(shí)就已暴露，無(wú)怪乎幽靈說(shuō)他是“傲慢小子”，“無(wú)知蠢貨”。
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