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歡樂(lè)頌劇大結(jié)局觀后感
《歡樂(lè)頌》是由東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司、山東影視制作有限公司聯(lián)合出品的都市職場(chǎng)女性劇，由孔笙、簡(jiǎn)川訸執(zhí)導(dǎo)，袁子彈編劇，侯鴻亮制片，劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、靳東、祖峰等領(lǐng)銜出演 。下面小編給大家?guī)?lái)歡樂(lè)頌劇大結(jié)局觀后感，歡迎閱讀!
歡樂(lè)頌劇大結(jié)局觀后感
不得不承認(rèn)，《歡樂(lè)頌》是我看過(guò)的伯格曼電影中唯一想用“乏善可陳”這四個(gè)字來(lái)形容的。這部片子的導(dǎo)演手法找不到絲毫老伯的痕跡，通俗劇的架構(gòu)和毫無(wú)深度的臺(tái)詞沒有辦法讓人把《歡樂(lè)頌》和伯格曼聯(lián)想到一起。不過(guò)考慮到他當(dāng)時(shí)還只有30歲，能夠?qū)С鲞@么一部剪接流暢、技藝純熟得讓人找不到缺點(diǎn)的電影，也著實(shí)不容易了。
《歡樂(lè)頌》拍攝于1949年，是伯格曼導(dǎo)演的第八部劇情長(zhǎng)片，大概也是國(guó)內(nèi)能找到最早的老伯的電影。自1945年處女作《危機(jī)》誕生以后，伯格曼作為一個(gè)年僅26歲的年輕導(dǎo)演保持著每年至少兩部電影，多場(chǎng)舞臺(tái)劇的驚人產(chǎn)量。早期豐富的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷讓他迅速成熟，大大的增長(zhǎng)了他的藝術(shù)素養(yǎng)和拍攝技藝。但是年輕的伯格曼還沒有形成他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，從他早期的電影當(dāng)中不難看出當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全世界的Hollywood黑白片黃金時(shí)代的烙印。
《歡樂(lè)頌》里，我們只能從劇情內(nèi)容上才能看出老伯留下的一些蛛絲馬跡：愛人之間的互相傷害與無(wú)法溝通一直是伯格曼(尤其是晚期的伯格曼)電影當(dāng)中的一個(gè)主題，還有一個(gè)就是藝術(shù)家的冷漠無(wú)情，這在《假面》、《秋日奏鳴曲》當(dāng)中都有所反映�！稓g樂(lè)頌》在這兩方面都涉及到了，但遺憾的是它們并沒有得到深層次的挖掘而只是停留在事件陳述的層面。例如Stig和Marta的復(fù)合就缺乏必要的鋪墊，這使得最后Marta的意外缺乏本應(yīng)有的震撼人心的效果，從而導(dǎo)致結(jié)尾響起的歡樂(lè)頌并沒有達(dá)到伯格曼想要表達(dá)歷盡磨難獲得歡樂(lè)的目的。
在《伯格曼論電影》當(dāng)中，他本人道出了導(dǎo)致這一缺陷的原因：“我在《喜悅》中敘述的是一連串我個(gè)人真實(shí)的經(jīng)歷。當(dāng)一個(gè)人在做這樣的企圖時(shí)，必須要有一定的距離感與縱觀全局的能力。當(dāng)時(shí)我對(duì)那些題材尚不能保持足夠的距離，于是，骨牌搭起的房子就倒塌了。”
《歡樂(lè)頌》在某種程度上可以視作伯格曼對(duì)當(dāng)時(shí)自己現(xiàn)狀的描述，當(dāng)時(shí)他也正遭遇到自己第二次婚姻的危機(jī)。和電影中的情節(jié)不同，與伯格曼熱戀的女鋼琴家最后成為了他的第三任夫人，而影片中的Stig和Marta最后重歸于好。此外，Stig蹩腳的門德爾松小提琴獨(dú)奏也是伯格曼對(duì)自己糟糕透頂?shù)奶幣鰿risis的回顧。
無(wú)論如何，如果我們用對(duì)待年青導(dǎo)演的態(tài)度，而非從老伯巔峰時(shí)期的視角來(lái)看待《歡樂(lè)頌》，其取得的藝術(shù)效果還是可圈可點(diǎn)的。30歲的費(fèi)里尼還在準(zhǔn)備自己的處女作，30歲的塔可夫斯基剛從電影學(xué)院畢業(yè)，帶來(lái)了畢業(yè)作品《壓路機(jī)與小提琴》，30歲的安東尼奧尼還是一個(gè)助理導(dǎo)演，和他的同齡人相比，30歲的伯格曼略勝一籌，至少要駕馭整隊(duì)管弦樂(lè)團(tuán)的演出就并非易事。
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